151分钟。
刚上映的《神奇女侠1984》成了同档期上映影片中时长最长的一部，甚至也是整个12月上映影片中时长最长的一部。所以，观众们不由地开始思考一个问题，坐在影院2个半小时看这部影片到底值不值得？
然而，不少观众在观影后对上述问题给出了否定的答案。在影片收获的诸多大众评价中，“内容冗长”、“动作戏低配”等字眼较为常见，可见作为一部超英影片，超长的《神奇女侠1984》没能带来更多、更好的观影体验。而对比之下，这种差评更多是由男性受众给出的，影片并没能更多地取悦以男性为主的受众群体。
值得注意的是，除了“神奇女侠”系列，近年来不少女性导演开始执导大投入、大制作的商业大片，先后进入市场的一系列影片表现并不算亮眼。这次《神奇女侠1984》表现平平，其实让市场和大众开始再次质疑女性导演是否适合拍摄这种好莱坞商业大片。这一定程度上将会影响女性导演接下来在这种商业大片上的市场发展空间。
不够爽的超英影片
“多余”的文戏。
作为“神奇女侠”系列IP的第二部影片，《神奇女侠1984》在内容上与上一部《神奇女侠》之间有着密不可分的关系。不过，相较上一部时长为141分钟的《神奇女侠》，151分钟的《神奇女侠1984》的故事显然更长。
虽然这两部影片同属动作、奇幻、冒险类型的商业大片，但对比上一部《神奇女侠》，这部《神奇女侠1984》所包含的动作戏占比并不高，除了开头有着戴安娜小时候的竞赛和商场制服犯罪分子，与在开罗阻拦反派，以及高潮与豹女的战斗之外，基本不再有打斗场面。
其次，有限的动作戏场面所呈现出来的视听效果也较为一般，并没有给观众带来更多酣畅淋漓的爽感，其中“动作戏拉胯”、“动作戏和第一部相比有所退步”的评价字眼频频出现。以戴安娜与豹女的最终战斗为例，“用荡秋千的方式击败了对手”的评价获得了近千的点赞。
尤其是，好莱坞大片在强视听体验上更为成熟，能够更多地满足观众的观影需求，观众对《神奇女侠1984》首先有着是“爽片”的认知。影片“爽感不足”产生的观影落差，也带来了一定的负面影响。
实际上，《神奇女侠1984》的动作戏不够多、效果较为一般，反倒显得这部影片的文戏更多，也更为重要。然而可惜的是，上一部还不算明显的“铺垫太长”问题在《神奇女侠1984》中直接凸显了出来，有些文戏显得较为“多余”。
具体来看，这部影片延续上一部的脉络，失去挚爱的戴安娜孤身一人活到了80年代，但关于戴安娜怀念男友的戏份、戴安娜重遇男友后的谈恋爱戏份前前后后占据了不小的比重。同时，无论是戴安娜说服豹女不站在反派一方、还是男友说服戴安娜放弃愿望，影片说教内容的篇幅也不少。这使得《神奇女侠1984》的“剧情”标签程度比“爆米花”还高，但偏剧情的内容却不是十分必要的。
值得肯定的是，无论是《神奇女侠》、还是《神奇女侠1984》，导演派蒂·杰金斯有着女性视角下更细腻深层的创作表达，通过戴安娜渴望男友的归来、最后引导大众反思的自白等，想要塑造一个更丰满、有人性的超级女英雄形象。
但问题在于，更偏剧情片的《神奇女侠1984》算不上是一部合格的爆米花商业大片：既没能用时长不短的文戏打动更多的观众，动作场面所能呈现出来的视听爽感也没能做到更好，反而能看到“伪3D”的评价。
男性观众的“不满”
不符合更核心观众的需求。
实际上，从一系列已经上映的超英影片来看，无论是漫威宇宙下的“复仇者联盟”系列等，还是DC宇宙下的“蝙蝠侠”系列等，这些好莱坞超英大片主要是以男性角色和男性观众为主导的。
不难发现，以往超英影片的男女观影比例大多为六四开。在国内市场拿下了42.5亿票房的《复仇者联盟4》为例，影片在猫眼上的男女评分比例为7:3，影片的想看受众男女比例为6:4；而其他好莱坞超英影片的男女受众比例基本如此。
虽然《神奇女侠1984》是一部刻画女性超级英雄的商业大片，但影片上映前的想看受众也是男性观众居多，基本维持在一个六四开的比例；截至目前为止，影片在猫眼上的男女评分比例保持在7:3左右。显然，影片率先吸引的还是传统超英大片更为核心的男性观众。
不过，对于《神奇女侠1984》的观后评分，男性观众与女性观众出现了一定的分歧。从猫眼和淘票票两大票务平台的数据来看，女性观众的平均评分分别为8.4分和8.2分，均高于分别为7.7分和7.8分的男性观众平均评分。
同时，从影片的观后短评来看，相比之下更容易在男性用户的评价中看到类似“内容冗长啰嗦”、“打斗场面幼稚”等字眼，女性用户则更能看到戴安娜“人性化”的一面。甚至有一些男性用户评价称，女性导演不适合操刀这种大制作的超英大片。
由此可见，作为一部好莱坞超英大片，《神奇女侠1984》表现一般的更关键问题在于，占据传统超英大片更核心地位的男性观众没能在影片中得到观影需求的更多满足。
女性导演不是商业大片的更好搭配？
市场空间可能被压缩。
回看近几年的电影市场，除了“神奇女侠”系列背后有着派蒂·杰金斯之外，安娜·波顿、阎羽茜等不少的女性导演都先后拍摄了《惊奇女侠》和《猛禽小队和哈莉·奎茵》这样的超英影片。
对于投资超过1亿美元的好莱坞商业大片，女性导演的参与度并不仅仅局限于此，还有妮琪·卡罗执导了《花木兰》这样的动作大片等。
然而从市场表现来看，这些女性导演操刀的好莱坞商业大片并不是十分亮眼。截至目前为止，这其中市场表现最好的影片当属安娜·波顿执导的《惊奇女侠》，在国内市场拿下了10.35亿的票房成绩。但这部影片实质上是安娜·波顿与瑞安·弗雷克共同执导的，并不能完全代表安娜·波顿的业务水平。
其次，相较同类型男性导演执导的好莱坞商业大片，仅仅是单片的票房体量这一点，这些女性导演的商业大片都基本上与之有着不小的差距，更不用提在视效呈现等细节部分的区别。
显然，由于女性导演在一部一部大投资、大制作的好莱坞商业大片上，并没能收获相对不错的市场反馈和票房成绩，“女性导演是否适合拍摄这种好莱坞商业大片”已经逐渐成为市场和大众心中的一大疑问。
值得注意的是，接下来的市场还将迎来凯特·绍特兰执导的《黑寡妇》、赵婷执导的《永恒族》等不少女性导演操刀的好莱坞商业大片，上述没有消失的市场和大众质疑会因为这类影片的不断出现而愈发清晰。
对于女性导演来说，如果始终无法出现一部市场反馈和票房成绩双赢的作品，来打破这种市场和大众对自身导演能力有所质疑的局面，那么在大投入、大制作的好莱坞商业大片上，留给她们的发展机会可能会变得更少。
（编辑：夏木）
