《东京女子图鉴》走红之后，关于北上广深如何援引延展的猜测就甚嚣尘上。今年上半年，《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》终于如期而至。

　　摆脱对男性的依附 破茧成蝶与自己斗争

　　剥离北京的街景物件和首都十年生活变迁的《北京女子图鉴》仍然是一个俗套的故事：一个外形靓丽才华过人的女性，如何闪转腾挪于男人之间，投掷感情，追猎目标，最终收获喜忧参半的成长。

　　女主角陈可固然优秀，可她的进阶过程，依然摆脱不了男人，有些男人带她逡巡酒桌，有些男人带她游弋商海，有些男人送她青云直上，有些男人为她赴汤蹈火。陈可和他们之间，并不是平等个体与个体的交往，多少掺杂着利益交换。

　　从这个角度说，《北京女子图鉴》本质上是以陈可为线索的《北京“男子”图鉴》，乍看聚焦的是女子，语境仍然是男性化的。它展示的众生相里，女性想要获取自己的东西，仍然要吸附在与男性的拉扯之中。

　　但截至目前的《上海女子图鉴》，似乎有所不同。女主角罗海燕的破茧成蝶，更多是和自己的斗争。

　　当她进入一家4A广告公司，从实习生起步，上司派了PPT的活给她，最终的展示却由同事代劳。以她的英语水平，无法和外国客户沟通。即便内心有千万个不满，罗海燕最终也只好咬牙花了几千块钱报英语班。同事聚餐，人均45元，当晚她就抱了两箱方便面回家。因为每顿饭的预算只有10元，超支的部分，只能靠节流来填补。现实主义的呈现让很多打拼在大城市的观众顿时有了代入感。

　　罗海燕也有机会靠男人来走捷径。曾经的大学室友带她去陪酒，她穿着高跟鞋一瘸一拐地走，不停拉扯裙子的下摆，最终还是落荒而逃。大学时期的男友想说服她一起回老家，票买好了，说了“梦想和现实，总有一个是要放弃的呀”这样的话，她也不是不动心。但看到窗外时髦的女生，又决定抛下安逸平淡的幸福，“留在上海再试试”。

　　在罗海燕心里，真正的信条从来是上司Scarlet对她说的：“人生每一步重要的选择，都不能被别人拖后腿，哪怕是你的恋人。”

　　至此，罗海燕以独立女性的身份，站在了镜头的正中间。这是我在国产电视剧里鲜少看到的景象。

　　镜头对准独立女性 一反传统

　　终于有一部影视剧，愿意依托一座城市为母体，压缩十余年的时间，尽情展示这样一个女性的欢喜悲忧：她也想爱，想嫁，想要幸福和人生意义。但这些东西的来源，不是家庭，不是婚姻，不是男人，也不是孩子，只能是自己。唯有如此，她才有足够的安全感，来应对人生不期而至的煎熬和磨难。

　　过往的电视剧，常常从这种诉求的反面来切入。因为有“干得好不如嫁得好”的争论，所以围绕“嫁得好”衍生故事：捞女，小三，平凡初恋输给了多金大叔，蜗居奋斗比不上鸡犬升天。这些故事的续集，在婚姻里延展，七年之痒，婆媳矛盾，没有“昼颜”，也会有“不要和陌生人说话”。

　　但在女性独立自主观念纷纷扬扬的今天，再沉溺于这些故旧的话题和传统的观念，只会引发一边倒的批判。

　　在这个节点上，用电视剧的形式，真正尝试去理解一个独立女性，并以此勾连男女之间天然存在的生理差异和外界压力，的确是颇有意思的尝试。

　　不敢说《上海女子图鉴》在后半部分会不会走回老路，不敢说它的质地能否当得起电视剧行业的一个里程碑，但至少，在男性依然主导的现实和女性日益主导的舆论互相拉扯的时刻，有一部作品把女性作为独立的对象，探究她如何在财务报表和淘宝账单、落地窗和婴儿床之间做出真实而艰难的抉择，这是多么难能可贵。

　　文艺青年还在哼鲍勃·迪伦，How many roads must a man walk down, before you call him a man（一个男人要走多少路，才能有资格被叫做男人？）。《上海女子图鉴》的野心则是回答另一个问题：一个女人要牺牲多少东西，才能成为一个女人。

　　如果大城市里的灯红酒绿和车水马龙掩藏着雷同的心事，终于有人愿意把镜头对准独立女性，展示毫不留情的时间如何爬满她的皮肤，百味杂陈的生活怎样侵蚀她的肌理，这或许也不失为一种进步。

　　（编辑：夏木）