《那年花开月正圆》里，周莹真正的传奇，实际是大时代下的女性觉醒。《甄嬛传》的历史是凝滞的，一个封闭的横切面，女人们的所作所为仍依附在男权之下。而《那年花开》的历史是流动的，吴家已不可逆转地处于时代风云之下，不得不面对新旧时代的交替。而历史转折的接力，《那年花开》里由周莹一人完成。
“大女主”被污名化，是编剧不行
女演员遇上了最好的时代，曾被男人戏制霸的荧屏，不断涌现大女主可供她们塑造发挥；女演员也遇上了最坏的时代，“大女主”这个标签正沦为玛丽苏的代名词，夺人眼球却鲜少精品，对剧作和演技皆发起挑战。
《那年花开月正圆》（以下简称《那年花开》）是孙俪继《甄嬛传》、《芈月传》之后，再次演绎大女主，没有IP傍身却依旧大热，固然有“娘娘”的自带话题效应，更多却在于剧作的扎实。简单来说，就是人物生动和逻辑自洽——没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，人物行为有理有据有节，不是凭借主角光环就频繁开挂。
剧情节奏快、主线明晰，没有注水的旁线——比如丫鬟之间的勾心斗角、路人甲的惹是生非。还记得《楚乔传》里莫名其妙的丫鬟之间分帮结派的“斗争”吗？在《那年花开》里，丫鬟们除了干活时互相扯个皮，和今天服务行业的正常样貌也没什么区别。甚至在周莹阴差阳错成了“少奶奶”之后，还是真诚地祝福。而吴、沈两家逐渐累积的误解和仇恨，却让你很难站队；哪怕是看似腹黑、挑拨离间的杜明礼（俞灏明饰），你只感觉疑惑，想赶紧跟进剧情去一探究竟，却对他恨不起来；任重饰演的地方官，一身正气，本来狂拉好感，但却也不可避免用上当年刑讯逼供的手段……总之，人物是立体多面的，这不仅靠演员的塑造，更需要编剧对人性的揣摩。
感情、商战戏份明晰，重点塑造秦商形象
感情戏，看周莹嫁进吴家的戏码，已跟凭借姿色或个性就独得万千宠爱的路数划清了界限。胡家临阵悔婚，吉时不容错过，周莹当时只想救人，完全出于“义”而非爱，这份“义”又是在场其他女人所不具备的。昏迷中的吴聘，虽喜欢周莹，却还没为她冲破世俗偏见的觉悟。而从吴蔚文那声绝望的“起轿”中，可听出破釜沉舟的心境。编剧巧妙利用了情况的危急，而非空谈爱情——如果不是限时任务，这场挑战阶级壁垒的婚事根本不可能成真。
剧中商战戏，也是纯粹的利益、权势博弈——不被感情戏牵着走，真正能看到商战。不像玛丽苏剧，基本是一个女人挑起的战争。事实上，该剧曾用名《大义秦商》，即有心详解一番“秦商”的突出品质。给秦商“打call”的桥段不少，比如吴蔚文怒斥周莹，用杜鹃花叶子代替血竭入药，药性不减却有失诚信，既点化耍小聪明的周莹，也顺便彰显了秦商的商道。还有搭棚施粥当晚，赵白石说，“我还以为这两位（吴聘和沈星移）都是唯利是图之辈，没想到，还有古道热肠的一面”，手下说，“秦商虽然平日里专注生意，但是乡邻只要有难，都还是十分热心。”又何止这两位，吴聘提出每家认捐300两银子，众富商已纷纷附和，后来亦有七八家富商效仿施粥。秦商群像随着剧情的深入也在逐步建立。
周莹的传奇不再依附于男性
而周莹，正在成长为一名传奇秦商的路上。其人物原型就是清末秦商的代表人物“安吴寡妇”。目前播出部分的故事基本虚构，原型周莹本是商贾之女，而非江湖艺人，不可能有学徒房的培训机会，更不可能有沈星移这朵乱桃花。原型周莹嫁入吴家一年便守寡，但她却擅长经营之道，支撑并不断壮大吴家产业，在当时男性主导的商业帝国爬上顶峰。慈禧太后西逃时曾暂住在她家，认作干女儿，先后加封“护国夫人”和“一品诰命夫人”。
现在还只是故事的开端，周莹的人生赢家之路才走到第一步。她追求自由，被禁足别院，不惜爬树看看外面的世界，她做不了关在笼子里的金丝雀，她有着那个时代女性不具备的叛逆和冒险精神。当别的大女主还在你侬我侬或者争风吃醋之际，这位大女主已经走在了她那个时代的前列。
在女子出嫁全凭“父母之命媒妁之言”、卖身为奴后则听主子安排的年代，她却质疑，“我自己的终身大事，我不能想？”女子不能进学徒房、不能做生意，她又质疑，“为什么女人就不能做生意？”女人都向往当不愁吃不愁穿的少奶奶，她再次质疑，“人这一辈子就为了吃和穿？”
周莹真正的传奇，实际是大时代下的女性觉醒。《甄嬛传》的历史是凝滞的，一个封闭的横切面，女人们的所作所为仍依附在男权之下。而《那年花开》的历史是流动的，吴家已不可逆转地处于时代风云之下，不得不面对新旧时代的交替。接下来，你或许会在她身上看到些许《大宅门》里白文氏的影子。白文氏重振白家，靠的是三分泼辣三分机智，但她仍属于旧时代，由白景琦接过了“新”的大旗。而类似的接力，《那年花开》里由周莹一人完成。
目前，孙俪演出了周莹性格中“动”的一面，踹了人会狡辩“我脚还疼呢”、敢跟吴蔚文拍桌子大呼“猖狂”的市井女子，泼辣倔强；接下来，应该会慢慢突出向“静”的一面转变，担起整个家族命运的重担，沉稳果断。这样成长轨迹蜿蜒有致的大女主，或许才真正值得期待。
（编辑：夏木）
