如果从2013年的韩国电影市场来看，有三部电影破900万人次，分别是《七号房间的礼物》《雪国列车》《观相》，一部电影能调动近国民人口五分之一来观赏实属不易，韩国电影市场的作品质量和观众观影的氛围都让人兴奋，韩国电影有种从“复兴之路”到“黄金时代”的市场气息。奉俊昊导演的《雪国列车》不仅是韩国作者电影的崭新挑战，也是亚洲电影面向国际市场企图心的展示。

　　导演写剧本

　　奉俊昊导演参与了他全部电影作品的剧本创作，自己亲手写剧本的导演，基本上都有基本的主题，而且一直追随着他。从《绑架门口狗》，《杀人的回忆》，《汉江怪物》，《母亲》，到《雪国列车》，奉俊昊导演的电影作品几乎都有着关乎人面对社会体制的选择的强烈诉求。令人钦佩的是，奉俊昊对于电影化的叙事有着让人嫉妒的天赋，可以将艰涩的，严肃的话题融入引人入胜的类型电影的外壳之下，让整个故事生龙活虎。《雪国列车》的故事改编同名法国漫画，这个有着强烈反乌托邦末世题材的故事，让奉俊昊产生了强烈的创作欲望，这部电影描绘了面对更严峻深刻的环境下的人们所做出的选择。影片没有过多地描写尾部车厢的难民村的让人崩溃的苦难生活，只是透过首领柯蒂斯的独白我们才了解这辆永不停歇的列车在运行17年中发生了“人吃人”的可怕事情，而更多地透过“柯蒂斯革命军”不断向前车厢推进而看到了生存面貌的变化，这一切都让柯蒂斯最终在面对的威尔福德的时候，对于代表绝对权势的“永动机”一下丧失了意志，异常痛苦。当然，这一切都是奉俊昊设计出来的未来末世的极致情景下发生的故事。

　　激荡的提问方式

　　《雪国列车》中所描绘由于“防止全球变暖”因而要发射制冷物质到大气层，最终导致了人类进入了新的冰河时代，而威尔福德工业所设计的环绕地球行驶，全封闭自动内循环的列车成为了人类最后的归属，冰冻灾难伊始，人们为了生存，在每一站上车都发生残酷的暴动事件。灾难发生17年过去，列车外成为一片废墟，无生存迹象。不分性别国籍，雪国列车上的全部人员按照位置的划分生存下去，而尾部车厢的乘客长期生存艰苦，并受到前部车厢乘客的暴力对待（抢走他们的孩子），引爆了暴力事件。经过浴血奋战，尾车首领柯蒂斯终于实现了面对威尔福德的目的，却发现牺牲众多朋友的暴力事件原来是车尾智者吉列姆与威尔福德“商议”出来的，一切是为了实现列车平衡的清洗计划。柯蒂斯知道真相之后，内心那股尾车厢的牺牲与抗争所激荡的火焰一下被浇灭，随之而来的巨大恐惧侵蚀了他，理想主义在权势机器运转之下不堪一击。影片将《雪国列车》这样一辆没有明确目的地，永不停止循环行驶的生存情景，提供了无限的想象空间，以及极致的冲突情绪，也展示了人类如同被身负沉重的枷锁生存其中，压抑既迷茫，不知所终。透过奉俊昊导演的表达，电影的提问方式让人身心震撼，当然答案在观众心中各有所见，电影的结尾充满了奉俊昊式的人文关怀，超过了解决之道的考量。

　　惊喜的“留白”

　　《雪国列车》在电影美学方面呈现出独特的导演风格，虽然有漫画作为基础，但是电影是运动的艺术，尤其面临在狭长的车厢空间设计动作场面是一件不容易的事情 ，《雪国列车》以独特的东方暴力美学的姿态充分展示了动作场面的想象力。熟悉韩国电影的观众，会领略到电影中高速摄影所呈现的暴力场面，充分倚靠调度的对决场面，以及长距离的枪战场面，这些既符合列车的环境情境，也展示了导演的风格，能看到朴赞郁导演的影子。影片除了暴力场面的美学创造力让我兴奋之外，另一点让我佩服的是，电影给我带来一种“留白”的感觉，这不仅在于结局的开放 ，还在于将整个世界装进一辆列车的世界，导演可以克制也明晰地展示他所需要的故事，而没有将电影拍摄得很满，留白的地方给予了观众充分想象的空间，这是电影化的叙事中东方的方式吧。

　　（编辑：焦娇）