《白日焰火》海报
电影无论是原创剧本还是改编剧本，都是以文学为母体，为基础材料的。因为文学通常以塑造人物形象，表现人物关系和命运，以及人物个性情感、道德情操为主要任务，所以文学就是人学。有了好的文学基础，才能出好的影视作品，所以文学是我们影视创作最基础、最好的原材料，没有它就没有能量。这就如同尼尔斯的《骑鹅旅行记》一样，如果说电影是“尼尔斯”的话，它要骑着文学这只“鹅”才能飞翔，所以文学改编对于影视创作很重要。
如果说到由人物传记改编成电影，事实上，我们华人有在全世界亦属罕见的伟大传奇人物，比如浙江宁波出生的邵逸夫，在上海靠做电影行业起家，在107岁生涯中，用做电影赚的钱，向全国捐了6000多座逸夫楼，拿出几百亿来支持我们的教育事业，他拿出上百万美金创立有东方诺贝尔之称的邵逸夫奖，每年选出世界上在数学、生命科学与医学及天文学卓有成就的科学家进行奖励。美国好莱坞导演和大亨做到了吗？他应该是伟大的民族英雄，应该写成传记性的电影，电视连续剧等，可谁去写？谁投资去开发？由此可见，我们有传奇人物，但我们缺少发现，缺少认知，缺少理解，没有伟大的情怀，也就写不出伟大的人物。反之我们却对那些小情小景或婚外恋、皇妃争宠、明争暗斗等三俗的东西感兴趣。
所以，我们缺少由自传性文学作品改编成电视的成功范例，原因比较复杂，除了整体大环境以及情怀问题，还有一个主要原因是中国人常常只做表面文章，急功近利，金钱成为许多人的唯一信仰，导致用商业观念看成败。当下社会的浮躁风气，以及许多人道德沦丧到令人悲哀的程度，怎么能意识到人性闪光的价值呢？因此中国人物传记又由谁去写？
同时还有一个根本原因是我们不重视文学原创。从国家到社会，特别是国家，根本不重视编剧，只看表面树上的果，根本不看地下的根，因此我们的片子没有厚重的力量与人竞争。前不久在第64届柏林国际电影节成为最大赢家，拿下最佳影片金熊奖及最佳男演员银熊奖的《白日焰火》的编剧刁亦男，毕业于中央戏剧学院文学系。他有高超的文学才能，能完整表达思想情感。所以《白日焰火》为中国编剧照亮了做导演的道路，自编自导创作模式可以说是中国未来最良好的方向。自创剧本更容易完整表达，所以在我看来刁亦男竖起了自编自导和让中国电影走向世界很好的路标。
事实上，中国作协也非常重视这一点，很多作家也进入影视创作中了。中宣部领导曾要求，能不能看一百本长篇小说，从中找出能改成电视连续剧的优秀作品，因为只有文学养料的滋养，才能有打动人心的力量。从这届和历届奥斯卡奖都可看出，原创剧本一定是经过文学思考、形象思维创作，才能获得大奖。2011年第83届奥斯卡奖共获得包括最佳影片奖和最佳男主角奖在内的四个奖项的英国历史片《国王的演讲》也是写人物，剧本写了20年，它的成功也正是基于文学原创的成功。去年第85届奥斯卡奖，奥地利影片《爱》 、伊朗影片《一次别离》 、日本影片《入殓师》都主要写人。人是电影最根本的要素。文学就是表现人、再现人、刻画人、剖析人、塑造人，电影也是以人为本的艺术。要发现生活中的人，要创作文学中的人，要想到看电影的人。处理好这三个“人” ，电影创作也就成功了。
全世界的文学都注重人的塑造，但我们的塑造常常缺乏灵性，缺乏人性、人道、人格。对于传记类的题材，我们也写过焦裕禄、孔繁森等模范人物，但却没有达到应有的影响力。现在电影创作常只有高难度动作、高科技等表面东西，技术是很高超，但没有文学底蕴就缺乏灵魂，推出的人物形象也就可想而知。
另外，中国当代社会主义核心价值观提出的24个字非常好，表达了一个民族、一个国家的追求、向往。那么我们的电影怎么表现核心价值观？美国的电影都表现自由、平等、博爱等核心价值观。如何表现我们的核心价值观，也是摆在我们艺术创作面前重大历史使命和责任。关键是我们有没有这样一种发现的能力和引导的力量，所以国家必须要有所引导。现在大部分电影投资都是民营资本，他们的诉求往往是商业价值和市场价值，于是就有可能怎么色情怎么来，怎么低俗怎么来。因此我们要做这种体现核心价值观的创作，弘扬正能量，一定程度上必须由政府投资，政府有导向，以人民为中心，去发现生活中表现核心价值观的人，才能创作出优秀的故事、好的人物形象，以表现我们社会主义核心价值观。
作为中国电影文学学会会长和中国电影家协会副主席，我觉得中国历来的好电影都是好的文学创造出来的，像讲述林则徐虎门销烟的片子，什么时候看都那么好，鸦片战争的历史历历在目，林则徐的形象经久不衰。中国的传统文化、民族文化中的文学资源特别丰厚，关键看我们怎么去开掘。连好莱坞的剧作“教父” 、 《故事》的剧本创作者罗伯特·麦基都说过，中国电影绝对不能学好莱坞，学好莱坞就是死路一条。我们必须走我们自己民族风格的路，表现我们民族的核心价值观，表现我们民族的传统文化，我们的电影才有希望。
从中国人创作智慧和才能来说，我们不逊于任何一个民族。无论是四大名著，还是今天的优秀创作都证明了这一点。特别是李安获得奥斯卡奖，那是中国人的一张脸。他登上奥斯卡最佳导演宝座， 《少年派的奇幻漂流》让全球瞩目，更说明华人能创造最精美的电影艺术。关键是我们有哪些好制度，好政策，因为制度能创造一切，政策能创造一切，所以要深化体制改革，要拿出真招来。
今年我的提案之一就是希望中国作协鲁迅文学奖增加电影文学剧本体裁评选。鲁迅文学奖是中国最高荣誉的文学大奖之一，目前评奖范围和体裁，有中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文、杂文、文学评论、外国文学作品的翻译，却缺少电影文学剧本这一体裁，对于中国从事电影剧本创作的剧作家是一个缺憾，对于激励和推动中国电影文学事业发展也是缺位的。因此鲁迅文学奖增加电影文学剧本体裁评选，对于提高剧作家的文学地位，奖励和激励电影文学创作，为推动中国电影强国建设提供更有质量的文学剧本和更加生动的文学形象，以及通过电影翅膀向世界传达中国人的复兴之梦具有重要意义。
王兴东（全国政协委员、中国电影文学学会会长、中国电影家协会副主席）
王兴东编剧作品： 《蒋筑英》 《孔繁森》 《离开雷锋的日子》 《良心》 《建国大业》 （合编）《辛亥革命》等
（编辑：郭宇）
