《被解放的姜戈》浓重的江湖气息海报

小李怎么也想不到奥斯卡的提名给了克里斯托弗·瓦尔兹

　　一部好电影的标准是什么，如果用昆汀的《被解放的姜戈》来解释的话，或许能给出一部娱乐佳片的答案：好的演员，不用太过复杂的剧情，曲折的线索以及爽快的复仇情节，《姜戈》统统都做到了。

　　昆汀式影片向来以怪咖，血腥为招牌特色，若用中国审美观来说的话，就是“江湖气息浓重”，除了《杀死比尔》之外，在以昆汀男性角色为主的电影作品里人物皆充满了痞气与流氓气，而昆汀却不顾于这些人物是否与当时的时代背景相符相融（如《无耻混蛋》，《低俗小说》），其独立于时代之外的人物创造，充满了符号感。

　　《被解放的姜戈》虽然对焦了19世纪美国黑奴时代，但依然沿袭了昆汀强调人物性格以及故事性的手法，创造了出了姜戈(福克斯饰）这一黑奴英雄的形象，然而对于世界观众来说，也无需普及关于黑奴压迫的历史知识，昆汀也仅在电影的旁枝末节顺带告知观众当时的黑奴地位卑微程度以及白人贵族的荣耀感，当然，昆汀的主要目的，是要把黑奴所受到的压迫和屈辱，巧妙地转换成英雄救美的故事，进而成为世界影迷都能看得懂的故事。

　　在受到不少爆米花电影以及香港武侠片熏陶的昆汀看来，他片中表现出来的往往是谈不拢的情况就开打，往往充满着话痨与直观暴力的鲜明反差：拿《被解放的姜戈》开场一幕为例，赏金猎人瓦尔兹大叔与黑奴贩子百般交涉未果，此时画面剪辑为瓦尔兹突然拔枪就射，似毫无征兆。这样一张一弛的比对是昆汀惯用的手段，也助于电影形成张力，但其实电影十分考验铺垫台词的设定与演员的表现，只要缺少一环，效果都要逊色许多。

　　这样的戏码，在片中Candie(莱昂纳多饰）餐桌一幕彻底达到了极致，此时餐桌杀机盎然，只带完全爆发，镜头用不断在福克斯，瓦尔兹，莱昂纳多和塞缪尔脸上闪回的蒙太奇方式，来用演员面部细微变化牵动观众的神经，如塞缪尔不断试探福克斯的反应，以及瓦尔兹不断掩饰内心慌张为其圆谎的演绎，只有伟大的导演才能调度出如此设计，并尽量发挥出优秀演员最精湛的表演。

　　当然，意识流的昆汀依然将《姜戈》一分为二成两个段落，不过这次他却将一些线索铺垫的神不知鬼不觉，如瓦尔兹给福克斯的第一张通缉令，竟成为他最后救命的法宝;而莱昂纳多放狗咬噬的黑人奴隶，不断在瓦尔兹脑海中闪现，决定了他对莱昂纳多最终开枪射击;昆汀电影中历来出彩的都并非主角，性格饱满的也基本都是配角。《姜戈》里角色特征较为立体的则是瓦尔兹大叔和莱昂纳多，一个是痛恨黑奴制但却杀人老练的赏金猎人，另一个则是暴戾凶残却又充满绅士风度的贵族。

　　当然，同样作为白人的昆汀并非将自己种族也刻画到十恶不赦，虽然电影处处充满了对虐待黑奴行为的控诉，但设定Candie人物性格的时候还是有所保留，Candie交易完姜戈的妻子，请他们吃白蛋糕，并依然希望对方和他用美国南部特有礼貌性的握手，只是希望自己获得尊重，然而在瓦尔兹大叔来看，这却是百般刁难的行为，进而拔枪开战，昆汀的确为影片三分之二处精准呈现的俗套的枪战戏找了个很“流氓气”的好理由。

　　整部戏里性格塑造较为正常也最为稳定的其实还是姜戈，从被压迫到复仇，他表现出来的是一个正常侠客应有的逻辑和动作，似乎昆汀想要对当时批评他不会拍正剧的评论人予以回击。不过喜好港片的昆汀，自然要在电影中玩尽吴宇森式的枪战设计，姜戈血洗庄园时开枪与人物中枪的场景是吴式影片典型的慢镜头风格，唯一只差白鸽没有被放飞出来，配以反派人物中枪时痛苦的杀猪叫，导演用了最原始的方法来展现人物复仇时的快感与淋漓热血，不过务实的昆汀意识到浪漫的暴力并不能用来解决实际问题，姜戈最终还是被囚禁起来，当他最后杀回庄园的时候，依然采取了西部片最快速的方法KO了对手，完整地致敬了意大利式的西部片。值得一提的是，昆汀一如既往地客串了个小角色，而且还被当肉弹给爆了。

　　电影简单，直接，快意恩仇，尽显昆汀对商业化电影拿捏老道，回归电影原始特质的本色!若称其是一部游戏之作，那么它的主题又偏向沉重，然而昆汀却又不负责任地拿历史来开涮，塑造了一个用枪杆来争取自由的侠客，但事实上，当年黑奴的命运并没有姜戈这么洒脱，经过几个时空的平移，如今被视为美国主流的超级英雄电影，也不过是将赤裸裸的暴力进行了柔化处理，但昆汀却坚持了主流中的边缘题材，所谓“被解放的”，我想可以被视作昆汀心中追求自由的一种精神象征，是一种武侠精神的幻化，影史证明，将它交由B级片来展现是一种最好的选择。

　　（编辑：郭宇）