《狂妈上路》与本届柏林的另一部影片《葛洛丽亚》有异曲同工之处，同样描写了中老年妇女的情感缺失，家庭和儿女的种种矛盾，以及自我寻找的过程。相比之下，《狂妈上路》逊了一筹。《她在路上》算是一部公路片，以“在路上”的方式直接表现“自我寻找”的过程，形式并不新颖，这就输了《葛洛丽亚》。而一路遭遇各种问题最后“Happy ending”，也远不如《葛洛丽亚》一波三折，在失落中涅磐重生显得大气。

　　六十多岁的前“布列塔尼小姐”（“法国小姐”选美之一）贝蒂独自一人经营一家餐馆，一直承诺要和她结婚的男友与前妻分手后却娶了另一个年轻姑娘。贝蒂因此事受到很大刺激，在一个毫无征兆的下午开着车离开餐馆，离开了她一直生活的地方。之后一路上，贝蒂为了找香烟缓解情绪，先后遇到了独居的老人、酒吧里的一群老女人、莫名其妙示爱的年轻男人马尔科、家具店的黑人保安等等，她与这些生命中的过客断断续续倾诉着自己的家庭、感情、事业。后来，贝蒂接受与她关系一直紧张的女儿所托，到从没到访过的女儿家，接从未见过面的孙子查理到另一个城市的祖父家。一路上祖孙二人从陌生到熟悉，从别扭到生出骨血中抹不去的亲情，而贝蒂也在一路未知的行程和偶遇的人事中慢慢整理回自己的思绪，并在查理祖父那里找到了新的开始。

　　本片的导演艾玛纽尔·贝克特在法国电影届有一定知名度，她的短片曾获得过戛纳短片的评委会奖，这次首战柏林很不幸的与今年柏林电影节“女性年”大撞车，在众多的女性题材中，媒体和观众多少会进行比较。除了与《葛洛丽亚》题材太相似且高下立现，《狂妈上路》也有着自身的问题。

　　影片分解来看，镜头语言流畅、凯瑟琳·德纳芙的表演无懈可击、祖孙互动的部分非常出彩、甚至每个角色的性格也很鲜明，但不知为什么，这些原本能成就一部好电影的因素在本片里凑在一起就显得很平庸。以凯瑟琳·德纳芙来说，这位法国影坛常青树在本片的表现可圈可点，在每段不同的邂逅中，将一个青春不在、感情失败，可骨子里依然骄傲的老女人演绎得很到位，但是放在影片中，这个角色就让人感到力量不够。性格使然，贝蒂没有葛洛丽亚的张扬热烈能够感染人，这个可以理解，但是这本该是个有魅力的角色，却并不能让人产生更多感同身受的共鸣。影片给人这样的感觉无疑是导演的问题，我们似乎挑不出艾玛纽尔·贝克特的硬伤，但这就像一个五官都很完美但凑到一起就毫无特色的美女，缺失的是一种味道，着实让人遗憾。

　　（编辑：么春影）