对影片《101次求婚》的注意，源自不久前上海记者会上林志玲“熊抱”黄渤的那张精彩图片，虽然黄渤在北京记者会又抱了回去，但令人惊讶的程度显然打了折扣。《101次求婚》中，正是这看起来不太搭的二位谈起了恋爱，更上演了“矮矬穷”PK“高富帅”逆袭“白富美”的好戏。

　　影片中，在乐团担任大提琴手的林志玲，与担任装修队包工头的黄渤，都是经常被朋友介绍相亲的“剩男剩女”。不同的是，林志玲尚待字闺中源于三年前的一场爱情创伤记忆，而身为屌斯的黄渤则由于无房无车无存款，让自己的寻爱之旅屡遭折扣。就在一次相亲中，本来没有交集的二人因为偶然的机缘认识了彼此，也就有了后来的故事。

　　两男追一女的戏码观众过去见得不少了，近年来就有杜琪峰的《单身男女》和孙周的《我愿意》。在这种情况下，《101次求婚》又如何做得新鲜有趣，是个关键的问题。在我看来，其新颖之处，一者在于影片的混搭感。影片故事发生在光怪陆离的魔都上海，这座城市向来便以五方杂处的“混搭文化”著称，这让影片交织着不同社会阶层、族群、语言、生活空间的设置成为可能。从《101次求婚》来看，这种混搭感比过去同类影片都要具有更加强烈的表意意味；同时，在表述男女主人公不同的空间时，摄影机的运动及冷暖色调的调配也颇为合理，整体格调精致温馨。

　　在电影之外，我们都知道，林志玲来自台湾，是有名的娃娃音女神；而黄渤则来自山东青岛，这本身也是一种混搭。林志玲娇嗲的声音和美丽的妆容，有性感之美，但又与过去好莱坞古典时期的同类型女星如珍·哈露、玛丽莲·梦露的银幕形象不同。后者这两位“愚蠢的女发女郎”（同样是美丽的容颜，清纯的嗓音）纯粹是塑造出来成为男性的性幻想对象，而林志玲更在性感之美之外多了一份知性、勇敢的特质，这种特质使他摆脱了从影之初“花瓶”的简单定位。

　　如果说林志玲的出现，让魔都的都市天际线又多了一抹亮色，那黄渤则在幽默的层面上赋予了影片十足的乐趣。《101次求婚》虽改编自1991年的同名日剧，但黄渤富有个性的喜剧表演，成为了影片商业成功的最有力保证。影片中的黄渤浑身是戏，他和喜剧之王周星驰的无厘头表演不同，他的喜剧演绎融合了山东人特有的直爽质朴、搞笑方言以及黑色幽默特质。他不高不帅甚至不强壮（连林志玲都能抱起他），但他的喜剧角色却总给人一种朴实诚恳的认同感。这对观众而言，是他能够在银幕上“逆袭”成功的心理依据。

　　另外，很重要的一点，《101次求婚》是纯正的对日本浪漫喜剧以及美国神经喜剧（screwball comedy）的借鉴和融合。这和《单身男女》和《我愿意》有着本质性的不同，后边两部片子也有着男女欢喜冤家的桥段设置，但归根结底，男女主角三者之间没有阶级的代差。《单身男女》是3个精英间的攻守抉择，高圆圆之所以在古天乐和吴彦祖间难以抉择，因为他们都足够优秀；《我愿意》中的孙红雷，虽然大多数时间以屌斯的面貌出现，但到最后一看，他比段奕宏更精英更有钱。因此这类电影较为符合当下中国物质至上的现实观念，而和电影的造梦机制相去甚远。

　　相比之下，美国和日本的神经喜剧通常会实现跨阶层的融合，这说到底是一种民粹主义的体现。《一夜风流》让女富二代爱上穷记者，《花样男子》中杉菜被高富帅道明寺苦恋，我们放到现实生活中，这种跨阶层的融合大多数都是不可能实现的。但电影需要给现实中失落的灵魂以慰藉，从而达到精神疗伤的作用，由此看，《101次求婚》便是完全符合类型片要素的喜剧影片。试想，现实中，白富美已经被高富帅牵走了，而银幕上如果还是这样的话，观众该多么的失望！

　　前不久网上疯狂流传那则“十动然拒”的笑话，一个男孩向女孩求爱，做出了非常多浪漫的举动，女孩十分感动，然后拒绝了他。这种令人哑然失笑的故事，实际上是我们这个物质时代的悲剧缩影。好在，我们还有《101次求婚》这种纯粹、理想、令人欢笑又让人感动的喜剧故事，看了它，你仍然会相信真爱。

　　（编辑：郭宇）