可能谁也没有想到，这部叫做《人再囧途之泰囧》的片子，会力压《1942》、《王的盛宴》，抢先成为这个贺岁档最受欢迎的华语影片。而在随后与《大上海》及《血滴子》、《十二生肖》等片的大战中，同样未必会落得下风。

　　就跟前一阵子大热的《少年派的奇幻漂流》一样，《泰囧》的成功来自于观众反馈回来的优秀口碑：有趣、好笑、诚意、接地气、笑中带泪等等，影片收到了大量诸如此类的好评。也是靠着这些普通观众的口口相传，本片获得了票房上的极大成功，又一次达成了一个以小博大的票房奇迹。

　　客观的说，《泰囧》并不是那种完美的佳作，也无法成为喜剧的经典。它的情节会略微有些生硬，它的煽情也多少过于刻意，它的故事还有这样或那样的提升空间。怎么看，这都只是一部合格、或仅是还好的喜剧片。只是在当前的华语电影市场，能够算得上合格的喜剧电影实在太少了。当我们在一部又一部劣质、做作、夸张无度的国产烂喜剧荼毒之下，我们对华语电影的底线只能一降再降。以至于当《泰囧》出现之后，观众可以完全忽视影片中这样那样的问题，忍不住为其叫好。可怜的华语观众就像一群饿坏了的孩子，终于盼到了一点能充饥的东西，即使只是半块馒头，也总比之前那些发了霉的窝头强。

　　《泰囧》之所以能够倍受欢迎，是因为这是一部尊重观众的喜剧。它的喜剧模式虽然很套路，但却是经典模型。徐峥与王宝强一严肃一憨傻的喜剧组合，是喜剧中最常见的搭配，在默片时期就有很多这样的先例。徐峥严肃的角色大致等同于普通的观众，他代表着传统的秩序与规则。王宝强的角色则负责破坏秩序并打破规则，由他的角色一路破坏徐峥的目标，并实现各种喜剧效果。通过两人在性格上的反差引发喜剧效果，并借助旅途修复两人内心的潜在危机。这是好莱坞玩了太多遍的套路活，比如《落难见真情》，或者是《预产期》，都是这种喜剧模式。将这种模式称为俗套，也就意味着这是一套非常成功、且屡试不爽的经典模式，所以才会不断被复制。因此，当创作者将这样的喜剧模式沿用在《人在囧途》以及《泰囧》中的时候，自然可以收到很好的效果。同时，本片在创作喜剧冲突的时候，依靠的是误解、悬念以及错位等戏剧冲突。相比之前那些依靠演员的装疯卖傻，讲过时的冷笑话的国产烂喜剧以及它们的劣质搞笑法，则不知强出多少。

　　除了影片本身的原因，《泰囧》的成功还得益于一个潜在的观众需求。随着内地院线的发展，档期概念也越来越鲜明，贺岁档作为内地最重要的档期，一直备受片方关注，前些年，冯小刚正是凭借其冯氏喜剧在贺岁档创造一个又一个票房神话。不过既然叫贺岁档，贺显然是最重要的。年终岁尾，观众都希望在影院看一部有趣的电影去放松一年的疲惫。不过这几年内地的贺岁档却总有些变味，去年的《金陵十三钗》、今年的《1942》，都是年末贺岁档的重头影片。但是从题材上，这两部无一不是讲述苦难的片子，怎么看也不像是合家欢的贺岁片。既然是贺岁档，却又没有值得关注的重头喜剧，这本就是很奇怪的现象。因此，当一部纯正的喜剧《泰囧》上映，自然能得到更多观众的支持。

　　将贺岁档还给那些能看的喜剧片，观众用票房做出了自己的选择。

　　（编辑：郭宇）