袁莉剧照（资料图）

　　导演：李云亮 主演：袁立 斯琴高娃

　　守旧与革命势力激辩，时局动荡人心浮动，空荡荡的女子学堂里只有金国秀娴静地安坐于教室内——这是红色剧《母亲母亲》的开篇，传统美德教育下的女性遭遇了价值多元冲突、历史动荡的时代。

　　孝、贤、慧是开篇中金国秀在女子学堂上被教育的知识，这些传统道德教育是她在动荡时代中所有选择的出发点。金国秀最早遭遇人生中有关“孝”的考题：父亲被抓，她需要拿出200块钱救他。为此，她凭着“做买卖”的想法踏进夫家做了填房。在夫家，则面临着“贤”的考验：丧偶再娶的丈夫对她冰冷以对、心中自有考量的婆婆百般考验、娇蛮的继子抗拒不接受，金国秀依靠不卑不亢圆满地化解了这些矛盾；此后挽救被捕的丈夫、处理丈夫的隐秘外遇、抚养丈夫的外室生子，亲生子与非亲生子发生冲突时舍弃自身利益——金国秀的行为完全符合优秀传统女性的道德观。

　　从某种程度而言，《母亲母亲》与《大宅门》类似：在历史动荡的年代，无国便无家，《大宅门》靠的是混不吝白景琦，《母亲母亲》则依靠的是金国秀的贤良与奉献。《母亲母亲》也自有缺憾之处：袁莉饰演的金国秀与斯琴高娃在《大宅门》中的角色类似，大气之外却失去了“女子”的气韵和特色。

　　剧评人观点

　　不狗血不苦情不过分传奇，却把母亲的得与失与整个时代变迁紧密相连，从而使“家”和“国”紧密联系在一起。

　　（实习编辑：石光娥）