著名舞蹈家舒巧在与北京、上海的一些同行交换了对张艺谋执导的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》看法后，提出很多不同意见。

      舒巧认为，芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》是一个表浅、落套，戏剧动作始终原地踯躅，不见推进的戏。这是张艺谋的悲哀，更是舞剧的悲哀。张艺谋说：舞剧的结构越简单越好。舒巧认为，舞剧创作要“简约”，决不是“简单”。一字之差，相去甚远。舞剧《脖子上的安娜》、《欧根·奥涅金》、《茶花女》等说明，表现复杂的人物情态、深邃的心理体验、错综的性格冲突恰恰是舞剧之所长。而张艺谋的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》呈现的是一个简单的人物关系过程：女主人公思念那个戏子但是嫁了一个老爷这是第一幕，第二幕借戏子来唱堂会两人偷情，第三幕仍是偷情，最终被人发现。尾声两人都死了，下雪。这样停滞于“写过程”是一切戏剧的大忌。

      有人认为《大》剧主要问题是没有舞或说没有好看的舞。舒巧以为首先是结构的问题。这样的舞剧结构，编舞者很难编出什么好舞来。所以尽管主要演员技巧完美，水准一流，观众仍很难被感染。不合情理，不开掘内心，加段子似的“跳舞”拖垮了该剧的戏剧节奏。如，第一幕洞房双人舞竟是一场强暴，特定情景下这两人的关系不会这样“简单”。又如，一二三幕女主角与意中人的戏自始至终是偷情，自始至终一个简单的套路：窥视周围有没有人，没人，拥抱。这不是太粗糙太没戏了吗？张艺谋在“舞蹈”这一他所不了解的艺术形式前懵了。

      舒巧说靠外在形式去刺激观众，弄些小玩意儿，几代芭蕾人的辉煌心血可能被扔回和杂技、默剧、歌舞的大拼盘。如一幕双人舞的尾段，两位主角窜进窜出将墙纸弄破，意在靠外在手段去刺激观众的官能，不会有好的效果。