《自然集》里的诗大多之前就在作者李少君的博客里看到过，可当这些诗歌以一个整体出现的时候，展露的又完全是另外的面貌———展露出了李少君的诗歌情怀。多年前，海南岛风起云涌，他身处特区的潮头，在报纸的专栏上写了很多直面现实话题，很具有煽动力的文章；再之后，海南大特区的沉寂，也让他很长一段时间陷入了感伤的情绪，这种情绪我们能从他的小说集《蓝吧》中深有体味；再后来，他长期在《天涯》工作，和思想性的文章短兵相接，我们也能在他的随笔集　《文化的附加值》中看到这种思考的延续。而从《草根集》开始，李少君或许便在内心很明确地把自己定位为“诗人”了。

　　李少君早期的一本书《那些消失了的人》归入一套“海拔诗丛”出版，但并非严格意义上的诗集，因为这本书只收入了五首诗歌，更多的是他的诗歌评论与大学时代的一些散文诗。可以说，由于编辑《天涯》的诗歌精选栏目，他一直处于中国的诗歌现场，并和诸多诗人保持着密切的联系，但从上世纪90年代到2005年，他基本上没有进行诗歌的创作。在对《自然集》展开阅读前，之所以要追溯他往年的历程，是因为只有把这种观察投向以前，才能更清晰地看到《自然集》为何呈现了这样一个面貌。

　　《草根集》　是李少君作为一个诗人亮相的标志，《自然集》则更加延伸了他内心的某些诗歌理想。二十多年前，他几乎是被海南岛的自然生态所吸引，才来到海南的，之后很长一段时间里，他爱上了这座岛屿，是自然而然的事———海南岛的天空与碧水，以一种润物无声的方式，进入了他的诗歌，让他的句子，呈现出一种温润的潮湿感。熟悉李少君的人，都会很佩服他的精力，在大多的文学、文化活动上，他总是人声嘈杂当中那个忙而不乱的人。这种在人群中的指挥若定，让我们难以想象为何他经常处于鼎沸人声里，却又书写自然静逸的诗歌？

　　《自然集》中，有不少诗歌是关于海南岛的，比如说《南渡江》《岭头黎家爱情》《偶过古村落》《多情的陵水姑娘》《呀喏达之春》《鹦哥岭》等，在这些诗歌中，海南的山水和人情已经化入他的内心，他表达出来的“自然”绝非那种冷冰冰的世界，而是和书写者一同呼吸、彼此交融的日常，体现出一种渺远、辽阔。在这些诗歌中，可以发现，永远有人在活动———或是作者自己，或是作者以第三人称描摹的一帧剪影。当前很多诗歌过于纠缠在修辞、意象之中，在词语内部自我繁殖，让人一头雾水还在其次，人　的　退　场　其　实　是　最　大　的　问题———我们如何在一堆没有人声、行迹的喃喃自语中寻找到某种心灵的触动？在《自然集》中，绝非关于海南岛的诗歌才如此，《西湖边》《青海的一朵云》《云国》《敬亭山记》《回湘记》《欧洲的冬天》《贺兰山》《戈壁滩》等诗歌里，我们都能看到诗人对于这个世界的用心与专注，看到他因专注而深情的侧影。

　　在《自然集》中，李少君对于自然万物所采取的态度，其实是很有意味的：有深情，但不占有；惊异于美，却不流连。这是一种极其洒脱的心态。当前环境的恶化，让很多人产生了逃离喧嚣的心，对某些偏远角落的赞美就没有节制，并咬牙切齿地要在那里盖一间房子，养几只鸡鸭，当几天陶渊明；李少君不这样，他以“路过”、“欣赏”而“不惊扰”的心态，面对着自然万物———通读《自然集》，我们往往会发现，“自然”不仅仅是“山水”，更是看自然时，作者所秉承的某种心性。他有时也会对自然被人所入侵产生种种忧思，但这种忧思在他那里并不会占上风，他没有显得绝望，他坚信在更高的维度上，有着更严密、丰饶的自然逻辑在左右着这一切。

　　细心的人，其实可以从李少君的诗歌、评论和访谈中察觉，他近来一直在强调“诗歌是一种心学”的说法。用他这种说法去探究他的《草根集》和《自然集》，就会发现，李少君的诗歌，在不断向外扩展，行吟的版图越来越大———这个扩展到天地万物的过程，却又是一个向内的过程，他在不断回归到自己的内心。把身体和心灵安放到自然里，也是把自然纳入心中。所谓的“江山如有情”，其实说的，是面对江山时那个多情的人。

　　（《自然集》，李少君/著，长江文艺出版社2014年9月版）

　　（实习编辑：白俊贤）