2012年第七届中国作家富豪榜公布：儿童文学大王郑渊洁从2011年的“探花”地位上升至“状元”宝座，以2600万元的年度版税收入傲视群雄；因为“诺奖效应”，莫言后发制人，以2150万元的全年版税收入高居第二。

　　作家富豪，连发数榜，从网络作家到漫画作家再到传统作家，榜榜都引发舆论惊呼。人们慨叹，谁说码字不赚钱？在市场弥漫时代，资本效应与信息载体深度融合。文学，不再是深奥精英的专利，或清贫书生呕心沥血的象征，而是一种跨界文化艺术娱乐资本的时令综合体，散发着浓郁的市场气息和多元的娱乐兴味。

　　但可肯定的是，虽然多元的社会空间和网络化的码字载体，给了所有人成为作家的机会，但是文学依然有其自身的规律。一个没有多少才情和灵气的人，希望通过码字成为作家，甚至通过码字创富，依然是不切实际的迷梦。

　　就此而言，作家创富是符合时代特点的，文学看上去有些喧嚣有些快餐化，但依然是增值的。因为，文学的基本属性是人学，更多的人喜欢文化，谈论作家，是文学的幸事；文学和市场结缘，成为资本创富的手段，也属可喜可贺。

　　今年的作家富豪榜相比往年有更高的含金量，也富有更加特殊的意义。最主要的，是莫言荣获了诺贝尔文学奖，这是中国本土作家首次获得这一殊荣。中国人期盼这个奖项，已经多年，以至于由爱而恨萌生了异化的酸葡萄心理。莫言获奖，掀起了莫言热，出版界掀起一阵莫言作品潮，影视界也跃跃欲试，期冀将其更多作品搬上银幕。这是国人诺奖心理的一次大释放，也是写而优则奖则富的逻辑结果。

　　从体制出走的郑渊洁，依然深谙文学和市场融通之道，把握住了中国独生子女时代的阅读重点，抓住孩子，深耕儿童文学，成为作家富豪冠军。儿童作家杨红樱亦是如此。在中国孩子学习压力越来越大之时，郑渊洁们给予儿童以特殊关注，以文学的奇思妙想润泽孩子的心灵，可谓为人为己，善莫大焉。

　　其他作家，或坚持偶像之道（如郭敬明），或吃学者明星老本（如于丹），或重复明星写书老路（如陈坤）……中国文学迎来了全面开花的时代。这种文学，不能用传统的经典与通俗来简单评价，而须置于时代大背景下去审视其在中国文学史上的地位。

　　传统回归以及市场带动的多元化，这样的文学景象无疑是令人欣慰的。

　　（编辑：郭宇）