书家习汉魏碑板是常见的，但能将碑板之精神融入其他书体创作甚至是绘画中且合拍者，我是很少看到的。张文浩先生就是这些极少书家中的一位，观其书法，可以看到其帖学功力之深，又参以北碑之风格，碑帖书风在他身上是统一且自成风格的。

    张文浩行草用笔方圆并用，沉着、厚实，对二王乃至宋四家中的黄山谷、米芾致力尤深，擅长米南宫“刷”字之法，豪迈之中更见沉着苍劲。他在行笔过程中涩势极强如“锥画沙”且有苍茫古拙之妙，有“屋漏痕”的遒劲之感。他的字中宫时紧时松，以顾全大局为要，往往主笔奔放迅捷，又不失荡漾、柔美之姿，颇具王献之与黄庭坚书法的天趣。这实际又是吸取了帖的优势，使他的碑体书法不至于死板呆滞。胡小石曾说：“凡线条，必须有血肉，有感情，易言之，即须有丰富之弹力，刚而非石，柔而非泥。”他把这种线条用于篆、隶、楷、草、行各书体中，尤其行草书，多以方涩笔意行之。在立足碑学的基础上，兼顾行草精妙的笔法，粗中见细。特别是在他的题画诗、落款等小行草书中，厚重且飘逸，潇洒而非轻浮。这都得益于他数十年来临摹碑版的扎实功底，同时融合米南宫“刷”字法，沉着痛快，笔势振迅如惊蛇走道。

    张文浩在章法方面，是精心细致。却又不拘一格，形式多样。整体疏密有致，有时某一笔画拉长，有时两字故意挤在一起，大小错落，随心所欲，天真烂漫之风飘然。因为他在大学时是中文专业，文学素养极深，所以作书虽长枪大戟，却不见异态恶目，而有沉稳中正之风。线条变化丰富，时而飞白，时而涨墨，有时线条似曲还直，颇有意味，跌宕多姿，有时运笔戛然而止，铿锵有力，掷地有声。

    综合来看，他的书法风格根植于传统，从碑学、帖学各得其所需，取精用弘，融会贯通。充分继承了民国从篆隶处得笔法的优点。张文浩所走的路子是碑帖融合，并怀有“虽九死而犹未悔”的执着，几十年如一日的耕耘，王国维认为：“夫哲学与美术之所至者，真理也。”也是希望张文浩先生在寻求真理的这条路上多有心得，贡献世人。

    张文浩 1940年生，号长人、松斋主人，江苏常州人。1960年入扬州大学攻读中文。为人耿直，性情豪放，处世淡然，被誉为江南书画界的“隐士”。[NextPage]

    他潜心于书画艺术的研习、传承、创作五十年，书法真、草、隶、篆四体俱擅，且各具面目；国画以写意花鸟为主，尤以墨竹为代表；篆刻以明清为本，兼容诸家，刀洁爽利，布白别趣。

    其作品具有很强的学术价值和较高的收藏价值，受到国内外藏家的广泛好评，并多次参加全国展览及相关学术交流活动，屡次获得国家大奖。众多作品被出版、发表和有关艺术机构收藏，2006年出版《张文浩书法》个人作品集，2011年出版《张文浩国画》个人作品集。

    （实习编辑：高雪莹）