作者：左 维 张 昆 黄应余 胡 超 傅顺颜

　　在经济全球化发展的时代潮流中，资讯与网络、媒体与电脑都迅速发展与扩张，新媒材、新技术已渗透到各个领域。马克思美学曾把“艺术”　与　“生产”联系在一起，把艺术看作一种生产形态，一种特殊的生产实践活动，艺术是一种带有物质性的精神活动，一种带有理性的心理活动。　

　　版画作为一种视觉艺术，其本质特征就是通过印痕所呈现出不同物质形态来表现不同的视觉感受和心理感受。著名的俄国文学评论家别林斯基曾说过：“在一部真正的艺术作品中，一切形象都是新颖的，独创的，没有重复的可能。”一幅独特的版画作品应该是由创作主体独特的审美意识与思维意识所表现出来的物质形态和精神内涵。版画通过其独特的语言技法引起读者的视觉兴奋，产生审美快感，从而带来独特的视觉感受，感受创作者的创作意图和思维轨迹。而版画独特的语言技法是通过其材质、肌理、特殊技法的运用所产生的版画印痕来表现的。每一种版画技法的创造、发展与完善无论是在技术上还是在精神内涵上都有一个明晰的演化过程。语言技法是艺术作品思维意识的载体，画面构成形式与语言技法的运用直接影响作品的成败，版画作为一种技术性与材质感非常重要的绘画形式，其语言的创新与技法的研究尤为重要。　

　　一、材料的综合性实验　

　　材料是存在于我们周围的一切事物，它可以是有形的（可视可触），也可以是无形的（可闻可嗅），甚至我们的思想和观念等都可以被视为艺术表达的媒介——材料。而版画作品中的材料往往以肌理印痕的方式存在，它通常表现为一种材料的物理特征，是材质压印后在画面上形成的一种纹理。如木板着墨压印后而产生的自然木质纹理，布料压印所产生的编织纹路，金属材料压印所产生的生冷印痕等等，都表现出材料的本体特性。在制作中运用材料本身的多维空间，利用平、凸、凹印的综合印刷方式，将其特征表现出来。同时，根据材料的不同肌理和印痕符号，进行反复尝试，并在当代文明坏境中挖掘新材料，找寻最佳表现方式。《方寸之间》系列作品，运用电路板这种具有时代工业文明气息的材料，并结合木板自然古朴韵味的痕迹，产生一种带有戏剧性意味的画面效果。两种不同质感、不同痕迹、不同文化属性的材料极具反差地组合到一起，势必会给读者造成一种思想矛盾、一种文化冲突的心理感受，并引导读者进入到当代体系失语的境地。在制作过程中，要循序渐进地改变形体的变化，从简单的排列组合慢慢渐进到中国传统文化的符号形式，逐渐加强这种反差意识。　

　　对比材料的运用实际上是改变以往对材料观念上的认识，使其脱离作为形象载体的意义，以一种艺术语言的形式将其特质展现于人们的审美意识中，形成一种独特的材料综合方式。　

　　二、不同版种的媒介综合运用与创新　

　　根据主题思想的需要，运用版画各个版种的印刷原理，将平版、凸版、凹版等印刷技法综合起来，根据材质的特点决定印刷的压力、顺序、颜色与图像。这不是两种版画技法或传统版种的综合，而是一种观念和思维的综合。在制作中不能只是简单的材料上的罗列与堆积，而是要将各种材料与印刷技法的特性发挥出来，同时，需要进行反复的尝试，积累经验，将偶然的视觉效果转化为可以把握的必然效果，形成新的语言特色。混合技法与多种材料拼合的版画样式具有试验性与创新性，因为不同版种媒介的综合运用，是一种有别于其它版种的表现形式，也是一种有效解决画面问题的方式。版画《谁主沉浮》系列作品，运用绝版木刻版画凸印的形式，在注重木味，刀味的同时，寻求材质与肌理的变化。在制作过程当中，首先根据传统凸版画的方法制版，在每版刻制完成后，整版上油墨，然后根据画面需要在上好油墨的版面上加入植物纤维，印刷出来后，被植物纤维遮挡的地方与刀刻掉的地方都会保留上一版的底色，但印痕的效果会呈现出有力度的刀法痕迹和柔软的植物纤维痕迹，带来丰富的视觉效果。植物纤维的自由柔性的肌理与整齐的硬的木刻刀法同时出现在同一画面上，通常会形成强烈的反差，但经过反复的压印，这种反差会被逐步调和，给人一种从对抗到对话的心灵冲击，这正是基于作者感受到物质社会给世人带来的有形与无形的压力，从亢奋、对抗到平衡、认同的心灵经历。这种制作方法实际上就是将传统木板凸印与现代丝网印刷的遮挡技法结合在一起，形成一种新的印刷技法。　

　　三、新材料、新工具在版画创作中的综合　

　　随着对版画研究的深入与发展，版画所运用的材料与工具的广度与深度也得以不断发展，新的制版材料、制作工具、承印物、混合颜料、媒介剂以及固有材料和工具的创新使用，都使得版画的艺术语言越来越丰富。传统木版画由于用刀刻木的局限性，使木刻不能像油画那样自由运用多层次的覆盖式的画法，也不能像中国画那样，进行多次皴、擦、点、染的描绘，这种局限使得传统木刻不易达到客观物象的逼真再现，而是用以少胜多来力求表达“力之美”，这使得传统版画具有单纯、强烈、鲜明的艺术特点。运用新材料或开发传统工具新的应用方式进行版画创作，可以创造出丰富的具有独特审美趣味的艺术效果。《青花瓷》系列作品，以铜针代替传统版画刀，改变了“刻”板的传统方法。铜针在木板上刮擦所产生的细腻线条使得木刻这种艺术形式描绘逼真的客观物象成为一种可能，作品因此获得了一种真实、自然的独特的画面效果，表现出静谧、和谐的氛围，表达作者对于生产方式及自身生存状态的深刻思考。《那些花儿》系列作品以浅刀刻木，浅处所着油墨产生灰调，加上木板凸处所着的实墨，产生一种晕染的效果，使画面产生单纯静谧的视觉感受。《记忆》系列作品，从传统刻刀的用法及刀法的组织上寻求突破，在用刀推进时左右摇晃，产生有棱角的排列构成效果，印刷时重重叠加，使画面产生斑驳的效果，也更为贴切地表达了“记忆”这一主题。版画语言的创新对于版画发展来说具有积极的意义，能够从本体角度拓宽版画的表现形式，丰富其内涵和外延，并推动版画不断向前发展。　

　　版画作品的审美价值决不是简单的肌理拼凑或空洞的技法选择，因为这样只会让版画陷入毫无感情的求异求新的深渊之中而无法自拔。当然，语言技法的“新”与“异”很容易吸引观众的眼球，给他们带来新鲜的、独特的视觉感受。但如果艺术作品仅有脱离了情感表现的符号和形式，而缺乏深刻的精神实质，就很难与观众产生心理感情上的共鸣，受众与艺术作品的心灵交流就只能是表层的、形式上的接触，这样的作品显然不是成功的作品。好的艺术作品必定是用一种恰当的语言形式表现作者的艺术观念与思维意识，追求思想内容与语言形式的统一。在版画创作过程中，充分利用“版”的原理，突破版种的界限，将各种材料技法、各个版种特别是新工具与新材料综合运用，加强各种技法语言的融合，同时，加强对作品主题思想的把握，坚持形式为主题服务的原则，在寻求对传统版画语言突破的同时深化主题，使版画作品既具有新颖的、独特的语言特色，又具有深刻的、丰富的思想内涵。　

　　（编辑：罗谦）