作者：Bean Gilsdorf

Aideen Barry， "Heteratopic Glitch，" detail view， 2008

    采访：Bean Gilsdorf

    被访：Aideen Barry

　　艺术家巴里（Aideen Barry）的作品都存在于一种易被破坏的平衡中：例如一位妇女“悬在空中”做家务；穿着红色裙子的女人在漂浮在水面上的塑料球里跳舞，直到她们用光这个密封空间中的氧气。在观看她的每一件作品时，我几乎都是期待满满地屏住呼吸——因为任何事都有可能发生。

　　Bean Gilsdorf：你通常会把家用作一个创作作品的场所。是什么让你产生了这种家庭生活的不稳定感？

　　Aideen Barry：2006年时我被诊断为患有强迫性精神障碍，我当时住在爱尔兰的郊区，这里相同模式的房产都建造于上世纪90年代爱尔兰的繁荣时期。这里的风景几乎没有爱尔兰的味道，并且与过去你认识你所有的邻居、你们都相互关心对方不同，在这里你好像就没认识过你的邻居。我所感兴趣的家庭生活就产生于这个空间。这儿的人们全都迷恋于物质，生活看起来完美又整洁。我的焦虑就是在这里显现出来的：我得花很多时间来打扫我的房子，这样才能让它和我邻居的房子一样干净。我无法入睡，然后我就变得更焦躁，为了缓解我的焦躁我就不停地打扫屋子；我还会悄悄观察我的邻居都在做什么，然后拼命地想要和他们保持一致——这种完美的虚饰背后则是崩溃和破裂。在作品“Levitating”中，我一边跳一边做着家务（同时用摄像机把整个过程拍下来），以此来产生一种悬浮在空中的错觉。

　　Bean Gilsdorf：在谈到焦虑和风景时，我想到了你的作品“Heteratopic Glitch”。塑料球体里的女人实际上是呆在一个潜在的真空环境内。这一开始看起来很美好也很有趣，但是接下来我们就会替她们担心。

　　Aideen Barry：可以说塑料球体中的空间就受到了焦虑的影响。她们不能戳破这个球体，否则她们就会沉到水里。没有人真正地知道接下来会发生什么。通过这件作品我意识到了，尽管存在一种期待或是盼望，但是未来却还是很模糊。塑料球体的球面上被反射上了周围的风景，我希望能够借此来扩展事物的可能性——之前你甚至无法想象十个女人在水面上行走的场面。

　　审美趣味对我来说十分重要，在这种如梦似幻的场景中，事物能够以最离奇最壮丽的方式表现出来。在上世纪80年代时，我们只能收看到两个爱尔兰电视频道，它们都由国家运营，当时可以说是已经破产了。为了削减成本，他们会从（前）捷克斯洛伐克、波兰、乌克兰、立陶宛等国买来东欧动画片，或是杨·兰尼卡（Jan Lenica）、杨·史云梅耶（Jan Svankmajer）等人的电影。爱尔兰的电视审查机构认为它们仅仅只是小孩子看的卡通片，而实际上它们非常黑暗，是一些带有政治积极性的视觉抗议，有的场面甚至还特别暴力。这些作品里的侵略和愤怒影响了我的审美观以及我对物质和技术应用的积极性。

　　Bean Gilsdorf：既然你的一些作品来自于一个充满了焦虑的地方，那么当你完成一件作品创作时，对于你终于能够逃离它了有什么感觉？

　　Aideen Barry：我不认为这能够起到宣泄作用，也就是说我不认为这能减轻焦虑感。我要承认在几年前，当我刚刚认识到这个标志时，我就知道如何控制它以免完全陷入这个漩涡中。我认为最好的方法是承认它的存在。

    （编辑：符素影）