本展览以“离合之道：为题，旨在通过当代艺术家与社会的离合关系来阐述当代艺术介入社会中的涅槃式蜕变。

　　为避免误读，本文的“离合之道”与董其昌的“拆骨还父，拆肉还母”中由“合”到“离”的书道之说迥异，前者是古人的书法精髓，后者是一个现象说，正在发生和发展。

　　之所以有此现象是与当代艺术在社会的渐强效应有关，纵观当代艺术从趋合拒离到趋离拒合是近十年的事情，尤其是当代艺术在有了“院士”之衔以后，在社会中一时变为风头话题，是好是坏且不论，有关注就有效应，这也是当代艺术的一个需点。如果这效应像亿万人民准时准点看《新闻联播》的话，何乐而不为？狂想的感觉要有。我无意要建立一个标准来评说现象，因为我活在其中，看不清，但议论是自由的，议而不论也是一种态度。

　　从当代艺术家与社会关系的渐进认知角度看， 当代艺术经历了一个从边缘-排讽-渐接纳-被肯定的曲折过程. 这一过程呈现了从简单的二元对立到多元的延展的蜕变， 这里面有国际“被展”的关系，有国家经济的上升支撑，有社会价值观的转变，甚至与中国外交频繁说“不”也有关系。说白了是综合因素所致。以前说抽象艺术是工业发展的必然产物，那么当代艺术就是GDP快速增长的必然产物。当代艺术与中国现实社会关系的离合之旅，正是人们对当代艺术使命的认知转变。

　　时间：2010年03月30日至2010年04月09日

　　地址：上海莫干山50号上大美院

　　（编辑：陈霜天）