陶艾民在作品上采用了搓衣板印痕与江永女书并置的画面组合方式，而这次我试图营造的是一种水墨画的情境。搓衣板作为拓印的底版，媒介本身具有丰富的材质感。水与墨在宣纸上不断的渗透、碰撞和融合，显现出一种变化无穷的丰富性，完全是一种无法预设的画面效果，看着它由潮湿而阴干，黑变成灰，如同书写般层层峦峦的聚积成各种似是而非的山水、岩石、树丛，以及烟云雾霭的的形态。这一切都来自于搓板这一特殊材料本身在多年的搓洗留下的种种斑驳痕迹。我所做的只是通过水墨方式提炼材料本身所具有的形式美感。也许它是一种更纯粹的艺术语言，我把它称作“无笔水墨”，因为它没有传统中国画里用笔的刻意，自然天成是它的根本属性。我试图通过水墨特性的极致发挥而回归到某种山水意象的水墨精神！同时，我也把这种图式的创造看作是女性集体记忆里带有生命意味的抽象文字。它与流传已久的女性文字（江永女书）相得益彰，从形式和内容上都赋予画面特定的含意。

　　创作的过程并不顺利，在每天不断重复的洗刷和印制过程中，也经历着情感上的惊喜、失败和气馁，留下一叠叠未完成或未成功的墨迹斑斑的宣纸，如同日记般撩乱的字符带有某种个人化的情绪，深感艺术创造同样是一种富有韧性的生活态度。而这一切也掺杂着个人和集体记忆相混合的痕迹，反射出一种女性日常生活的经验。

　　（实习编辑：秦彩萍）