艺术是人类面向生活与内在心灵的一种精神途径。其中，扎根于西方艺术话语传统中的写生则是直接面向生活的一种叙事手段，它既是艺术传统中的一门古老的手艺，也是当代艺术精神中的一棵长青藤——在诸如“客观性”、“真实性”之外还具有对象与观念之间的内在的统一性。因此，对于写生者而言，他所经受的既是愉悦的审美享受，同时也是一种真诚而无不痛苦的考验。

　　在张福华的这批油画写生作品面前，可以感受到画家面向生活、挖掘心灵感受的真诚努力。从美院版画系毕业之后的二十多年来，不管是从事美院的教学行政管理工作还是担任绘画基础课程的教学工作，张福华一直在素描艺术和版画创造的领域中孜孜不倦地进行着充满了个性化的探索。近年来由于教学工作的学要，他又担负了带领美术史系学生下乡写生的教学任务，这促使他的兴趣转向了油画风景写生。这里展示的作品中有不少就是他和学生一起画的，显示出在师生密切交流的过程中引导学生的坦诚与能力。

　　在张福华的风景写生中我们可以看出俄罗斯巡回画派和法国印象派艺术的技法与风格的影响，前者表现出我们的同时代人大都有过的那种精神向往，而这在张福华的身上又表现得尤为突出：后者则更多地带有一种对于自然光色与内在心灵感受的自觉探索。从这批作品所呈现的前后面貌来看，我们还不难看出画家从前者向后者转变的轨迹，以及他在这一转变中真诚地感受到的那种更高、更内在的艺术的“呈现”的难度。在张福华的笔下，湖泊江流与树林小丘均有一种宁谧、自然的氛围，在忠实自然的帷幕下奔流着对于稍纵即逝和不可重复的独特感受的执着探索。艺术使事物“显现”的途径有很多，但无论如何，写生总是这些途径中最为直观、最具有感性力量的一种。张福华的风景写生作品揭示了这种力量的存在，同时可以使读者领受到在艺术中直面常青的生活之树时那种真实的审美享受。

　　作为一种生活叙事的写生，他还是有一种作为记录生活与历史的工具的文化功能——当我们面对着越来越多的被污染、被剥夺了尊严的河流，当我们面对着被滥伐的、没有了童话的森林，当我们看到在大自然的惩罚中失声痛苦的人民，风景写生没有理由不成为揭示实存真相的有力武器。总之，应该深刻地理解作为直面生活与时代的写生，就如应该深入地理解我们的中国、我们身边发生的一切，这样的话，我们就重建起生活与艺术的联系。

（编辑：范文馨）