作者：提拉米苏

白百合

　　采访者：提拉米苏

　　受访者：白百合

　　《失恋33天》之后，白百何以“接地气”的长相、自然的表演方式，改变了传统花旦的单调审美，更成为了内地小妞电影的最佳代言人。对生活、对事业她都选择顺其自然，不想刻意转型，只想拍好每一部戏。

　　2011年光棍节，《失恋33天》攻陷全国各地银幕，“黄小仙”白百何也以黑马姿态跻身国内最热电影新贵之列，她以“接地气”的长相、自然的表演方式，改变了传统花旦的单调审美。

　　3年时间里，白百何接连主演了3部爱情电影，都是以年轻女性为主核心视角讲故事，兼有幽默和时尚励志气息。大家将这种类型片称为“小妞电影”，白百何则成为了内地这类电影的最佳代言人。

　　白百何从拍电视剧入行，那时候她最响亮的头衔还是歌手陈羽凡的太太。打拼5年后，《失恋33天》大卖，白百何一夜蹿红。与许多电影红星的成名过程不同，白百何不是借由名导名作打出名头，而是观众们自主选择出来的明星，或许正因为如此，这个29岁的“大龄美女”才能持久发挥票房影响力。今年，她主演的《分手合约》打破了中韩合拍片的票房纪录，同时还成为了冯小刚贺岁片《私人订制》的女主角。

　　8月29日，白百何的新作《被偷走的那五年》在内地公映，她出演一位在失忆后重新寻找婚姻真谛的女人。她告诉记者，多年来为人妻母的经验让她的表演更自然。22岁结婚、24岁生子，白百何在80后演员中选择了一条不太寻常的路，家庭也是不断为她输入能量的港湾。

　　在跟记者交谈中，白百何说得最多的词是“顺其自然”。她没有设计过自己的爆红，也不准备去设计之后的路。她说不介意一直演小妞电影，不会刻意去转型，对于未来，白百何并没有太多思考和野心。

　　每年拍两三部片，尽力把每个角色演好，余下的时间能跟老公和儿子泡在一起——这就是白百何最大的心愿和追求。

　　小妞电影代言人

　　提拉米苏：之前你演的片子你都是恋爱状态，《被偷走的那五年》要处理婚姻问题。你本身为人妻为人母也很多年了，拍戏时有没有借鉴一下生活中的细节和情感？

　　白百何：我决定点头要接的剧本就都是想尝试或者是想去传达的。所以没有太多的这个更好，那个更游刃有余。我会把生活跟戏剧里的东西分得比较清楚。我只能说，在戏里如果我有一段婚姻，这对我来说可能会更自然一点。我不会像没结过婚的人，有时候处理夫妻感情的戏的时候会显得有点局促。

　　提拉米苏：黄真真导演说过你们俩为了这个片做了很多调查研究工作。具体都是什么呢？

　　白百何：何曼在戏里面是有失忆。她的失忆后来变成了失智症。失智症是好听的一种说法，它其实就是痴呆症，就慢慢会失去记忆。然后我们就会做失智症的资料的准备。到了台北以后去失智症老人的活动中心，去咨询他们的看护，究竟是怎样不同症状的阶段是什么样的表现。

　　提拉米苏：你拍的几部电影都是女性观众特别喜欢的，大家把它们叫做小妞电影。观众觉得你就是小妞电影代言人，你认可这种说法吗？

　　白百何：其实小妞电电影只不过是现在在中国的市场里面刚刚开始叫起来，是因为《失恋33天》这样一部戏被大家认可了。因为那是纯粹的一个小妞电影，女性视角的一个电影。然后从那以后可能导演们碰到这样一类的剧本就会想起我来，我也很愿意把它演下去，因为毕竟女性视角的电影不是很多。我在学校里面学戏剧的时候也是这样，话剧舞台上大部分剧本是男性题材的。能碰到这样的角色对一个女演员来说是很荣幸的。我不介意一直去演小妞电影，但肯定会做其它的尝试。

　　提拉米苏：不会想要急切地转型？

　　白百何：我觉得任何事情都不存在什么转变、转型这种。我的工作方式，我的生活方式是比较顺其自然的。我可能需要从我擅长的，比如说小妞电影一步一步演下去，让自己有积累，有能力去塑造其它的角色，不会是突然的转变。

　　提拉米苏：《失恋33天》让你一夜爆红，但也会让很多人对你的印象只停留在黄小仙身上，如果再多演几部戏之后还是这种情况，你会介意吗？

　　白百何：那就是我其它戏演得不够深刻，我会检讨的。确实是这样，如果你有另外一个更深刻的角色给大家，大家一定适应你更新的一种形象。现在大家看到我还会说黄小仙，那我就明白《失恋33天》是我最深刻的作品，那现在确实也就是这样。如果到几年以后有更多作品出来，大家还停留在黄小仙上，我就回家检讨两年。[NextPage]

　　冯小刚导演“新宠”

　　提拉米苏：《私人订制》的合作是怎么谈成的？

　　白百何：冯导找我是去年6月份在腾华涛的婚礼上，我就跟他打了个招呼。导演突然看着我说：明年我们一块拍一个吧，我说好。我说什么时候，他说要么二三四，要么四五六，我说好，时间留给你，就这样。

　　提拉米苏：有没有了解到冯导为什么选择你？

　　白百何：我没有问过他，但是后来我看了他的采访。他说我是一个特别入他辙，入他这种电影类型的女演员，可能我比较擅长去表现朔爷笔下这种风格的女孩子。因为我其实第一次开始拍戏演的也是王朔老师的作品。后来见了导演以后，跟王朔老师也见过几面。然后就开始写剧本，我只知道我的角色是给我写的，其他人我不知道。

　　提拉米苏：其实大家都说在冯小刚的电影里，女演员其实都是绿叶，只有葛优才是真正的红花，你合作之后觉得是这样吗？

　　白百何：反正我觉得我们这个戏不分性别排列，那个挑大梁的肯定是大爷。对我来说不管是绿叶还是红花都是一次特别好学习的机会。因为我一直在拍比较都市，比较年轻题材的戏，然后这次合作的演员，都是老演员——丹丹姐、范伟老师、李成儒老师、葛优老师，包括导演。我就觉得看这些老师演戏，就像江湖上的各大门派的高手一样，每个人都身怀绝技，自成一派，我觉得就是一次学习的机会。对我来说，去参与到这样的一个团队演戏，别说绿叶了，就是土壤我也去。

　　提拉米苏：老前辈的表演方式有没有对你的表演上有新的启发？

　　白百何：一定有。跟各位老师演戏的时候我们会先走戏，然后再拍。走戏期间就会发现一些问题，然后老师们有的时候会给我们讲一下，说一下，然后我们会发现老师们分析剧本的切入点可能比我们更深一点。至少我会觉得以后我在看剧本的时候可能要这样去看那样去看。还是学到很多东西。

　　我跟范伟老师搭戏偏多一点，在这三个故事里。有一次我跟他对戏我就直眼了，就是因为他演戏太自然了，我在那看戏，太丢人了，这是我最“丢人”的一件事，自己是演员坐在那看戏。因为他太自然了。

　　接地气的邻家女孩

　　提拉米苏：人们都评价说你的表演方式是很接地气的，你觉得接地气是一种什么状态？

　　白百何：我觉得就是比较贴近生活吧。可能跟我自己的学习有关系，因为我的老师一直是这么教我的。我们一开始背人物的时候，老师就会要求你去观察类似的人物。然后我一直是本着这个原则去表演。我一般不太会凭空的想象很多，所以大家可能会觉得更像他们生活里的人。尤其我长得也不是一个很有侵略性的人，比较容易见到。所以可能给大家亲切感或者是真实感更强一点吧。

　　提拉米苏：你虽然也是科班出身，但大家都会觉得你的表演方式是纯天然的，就好像看你的角色就会觉得她就是我身边的谁，你是怎么拿捏的？

　　白百何：如果是我没有接触过的人群或者职业，我可能会去找这一类人比较大的共性或者是他们的特点，然后放到我的角色里。但我自己去尝试要表演的时候，可能是我自己的表演方式或者是习惯，或者是风格。我自己的表演方式可能会让大家比较容易有同理心，就当他们看这部电影的时候会觉得是真实存在的。因为我其实不太会坐在这跟别人说点什么，分享点什么。我更愿意把这些东西放到电影里面。我认为我自己最好的一个表达方式就是去演戏，去这样跟喜欢我的人去沟通。

　　提拉米苏：很多人觉得你的长相也在一定程度上打破了审美疲劳，刮起一阵大银幕清新风。你自己觉得呢？

　　白百何：我觉得一个演员不能够单独的从长相上去分析。我认为跟表演有更大的关系吧，所以可能大家是爱看我演的戏顺便就接受了我的长相了。[NextPage]

　　家庭至上的小娇妻

　　提拉米苏：现在很多年轻人都很拼，有些人会担心家庭影响到事业。对于这些你有什么经验可以分享吗？

　　白百何：我认为感情这个东西必须是顺其自然的，爱情、婚姻是会伴你一生的东西，可能事业你大概打拼到四五十岁，你可能会停下来，会回去，会回归到家庭，所以当你遇到合适的伴侣的时候，一定不要错过。你如果相信自己是适合演员这个行业的，任何事情都是不会妨碍到你的，一定是这样的。

　　提拉米苏：你以后的片约会越来越多，拍戏越来越忙。当这些开始影响到你的家庭生活时，你要怎么取舍？

　　白百何：可能我不太会让这个事发生。（笑）

　　提拉米苏：怎么去平衡？

　　白百何：我一年最多最多会主演三部戏，今年更少一点，今年就两部，不会再超过这个数字。三部其实对于一个演员来说已经很多了，反正对我来说已经很多了。我一个戏的周期有两三个月提前我还要做准备。一年下来在家里的时间还不到一半，这已经是（我能接受的）最多了。

　　因为我先选择了家庭，所以我既然选择了我必须留时间给它。如果我现在是一个没结婚的人单身的，我再更拼一点，反正我也是一个人，现在就不行。

　　（实习编辑：焦娇）