说实在的，如果《太平轮》没有分上下部上映的话，情况会比现在好很多，而且应该会在去年就上映了，而不是一日之间如同飞速发展了20年一般的2015年来公映下部。因为上部的“冗长”、“拖沓”、“没见到船”等口碑的影响，下部的开局目前来看不太乐观。但是即使毒舌如我，也无法对《太平轮下》做出简单粗暴的“不好看”的断语，仅从影片本身看，制作精良，还原民国时代生活细节下了功夫，太平轮船只的还原花了大钱，海难场面花了大钱，无一不是认认真真、细节到位。片中三对人物的感情，也是展现出了大时代中小人物的命运飘零，却又有可贵的坚持，看后令人心情沉重。再从导演吴宇森来讲，散发着谦逊、儒雅、坚持的气质，能令和他接触过的每一个人都真切的感受到，实在是令人无法仅仅因为影片比较“老派”就出言攻击他。但如果观众因为老派而对本片不那么热情，那也是导演和片方只能接受的现实，毕竟没有人能永远在浪尖上，时代的无情，从太平轮的年代到今天，是每一个人都要接受的命运。

　　《太平轮》是一部传统巨片，大制作、大明星，各种曲折、磨难，最后成形。它讲述的主题也多少和当下的观众所喜闻乐见的不太一样，回顾现在最卖座的国产电影，《泰囧》是一次中国人焦虑的宣泄，《煎饼侠》是屌丝成功之路，新国产票房王《捉妖记》我真心不知道它的主题除了和谐还有啥，但总体来说，喜剧是目前的王道。而且基本上目前华语电影受欢迎的原因都和技术先进与否关系不大，主要是话题、主题方面和观众能起比较切身共鸣的影片容易获得成功。也可以说，对中国观众的了解是目前导演成功的捷径。

　　但《太平轮》所讲述的是在风起云涌的大时代里如蚂蚁一样的人所能坚持的小信念，分离的恋人对彼此念念不忘，一语承诺便是终生重托，主题上的“老派”恐怕是《太平轮》离当下观众内心遥远的真正原因，因为这些对于现在的我们来说都很陌生，追求速食、便利、功利习惯的当代人，对于六十年前的人们对于感情的坚守方式，恐怕十分陌生。

　　那也许，《杨贵妃》要出来说话了，我们也是一段旷世奇恋啊，我们也为当下的时代所不容。那我必须得说，“老派”和“不会拍”，真心不一样。吴宇森是一位工业巨匠，把他称为中国的斯皮尔伯格我觉得不为过。斯皮尔伯格的《战马》和《太平轮》是一个意思，旧时代方法拍出来的剧情片，认真、感人，技术上没有问题，但是OUT了。我非常伤感的用这个形容词来形容这两位巨匠，毕竟我们看过的电影里有过他们浓墨重彩的很多笔。

　　但有些人生总要面对，可以说目前因为老派而无法意气风发的中国老导演不止一两个（目测躺枪一大片）。《归来》的张艺谋，《搜索》、《道士下山》的陈凯歌（陈老师说，为什么躺枪的总有我！），因为陈凯歌冒着一股太想和世界谈谈的气息，所以他的过时又多了一层悲剧气氛。《道士下山》那得吧得，简直是太寂寞了。可以说第五代导演的手法完全不比现在获得高票房的导演差，只有比年轻人更纯熟，张艺谋和陈凯歌都是会用画面说故事的导演，但是他们说的事情，我们真的不太想看了。非常上世纪90年代的王家卫，神奇的因为《一代宗师》而没有OUT，反而格局大了起来。过了创作高峰期的侯孝贤，《聂隐娘》倒也拭目以待。所以说，商业片范畴更加考验导演是否与时俱进，因为商业片需要与更大多数人的对话。而文艺片始终更小众而具实验性。

　　说回《太平轮下》，和我同去的90后观众原本想看会就走，最后倒完整地看了下来，因为感觉“居然没有想象中那么难看，有些画面还挺美”，《太平轮下》是制作标准之上的作品，没有槽点，“老派”是它唯一的罪？作为一枚普通观众，你会想去看吗？

　　（编辑：纪晨辰）