《暴雪将至》讲人性的逻辑严丝合缝，但是要靠余国伟这样一个不具有普遍性的偏执人格角色，或者另一个案件中杀妻的下岗职工，去立起所谓“大时代中无法抵抗命运的小人物”，依然有点牵强。

　　“埋梗深”可能失去普通观众

　　被拿来和《暴雪将至》类比最多的，一部是《白日焰火》，一部是《钢的琴》。和《白日焰火》相比，是因为二者都是阴郁的悬疑类型片；至于《钢的琴》，则是因为时代背景都是上个世纪90年代重工业基地的下岗潮。

　　但就故事性而言，《暴雪将至》不如另外两部。观众看完容易觉得，这导演想说啥？当然应该是最普通的电影观众可能发出的感慨。实际上主创在大多数细节都做得非常到位，只是“梗”埋得比较深，一般观众很可能还没想到电影就结束了。

　　比如“灯光球场女”这个角色。余国伟意外得到“嫌疑人”可能去一个叫“灯光篮球场”的地方寻找“猎物”，立刻追踪过去，偶遇一个30多岁的女子。脸盲的我一开始疑惑，这和“燕子”是一个人吗？好像这个人跟主线没有任何关系？看到快结束了才恍然，“灯光球场女”其实只是体现余国伟做事“一根筋”的“工具”而已——他把女子为与他搭讪瞎编的话当成珍贵的“线索”。

　　至于更多观众不知导演用意的一个旁生枝节的案件——下岗的丈夫和妻子吵架，冲动之下杀死妻子。案子的重点在于负责此案的警察感慨道：“今年的人都是怎么了。”或许导演意图说明的是“下岗潮造成普遍性心理创伤”的故事。

　　而观众对于江一燕饰演的“燕子”疑惑更多。她不是风尘女子吗？阅历不浅、经历丰富的漂亮人儿，为什么因为余国伟的“出卖”就要自杀？你可以解释为因为“我爱的人伤我最深”，也能理解成为了余国伟这个人本身行为逻辑的自洽，囿于篇幅，只得牺牲了其他人物的完整性。但终究是不完美的一个“人设”。

　　直到影片结束，银幕上出现的关于2008年南方雪灾的新闻，观众依然不解：虽然影片叫做《暴雪将至》，但这跟南方雪灾又有什么关系？这或许是导演的隐喻——一场10年前就该下的雪（广播新闻里预报过但没有下），偏偏等到余国伟服完刑、知道一切真相才来。但是，普通观众联想不到那么深。

　　人物不具有普遍性，下岗“创伤”逻辑不足

　　此外，影片从头到尾基本没停过的阴沉的雨、浓郁的犯罪悬疑片气息，足够抓人注意力。观众把焦点放在案情上，无形之中也忽视了即将下岗的工人命运，以及他们失去铁饭碗的那种“一叶漂泊”的不安全感。这一点，《钢的琴》无疑诠释得更好——王千源明里暗里怼前妻“她终于过上了梦寐以求的不劳而获的日子”，一个失业又失婚的丧丧的中年男人形象立刻饱满了起来。哪怕电影《八月》里，下岗的男人们聚在一起吃火锅商量出路的情节，也更加真实可信。

　　也就是说，《暴雪将至》讲人性的逻辑严丝合缝。但是要靠余国伟这样一个不具有普遍性的偏执人格角色，或者另一个案件中杀妻的下岗职工，去立起所谓“大时代中无法抵抗命运的小人物”，依然有点牵强。但导演通过旁线的细节，又分明在暗示“创伤”引起的因果。

　　或许，要在同一部电影中表达多个主题，始终是有难度的。更何况，故事的由头和时代背景并无多大关系——变态杀人犯什么时候都可能出现。余国伟因为偏执导致的一系列恶果，又和下岗潮有多大关系呢？就算不为了公安局的“事业编”，他就不“查案”了吗？也不见得。也就是说，故事主线不足以说明“创伤”。

　　（编辑：夏木）