上映13天，票房近4亿元，中国观众对《全球风暴》已经够友好了。特效勉强过关、剧情太多套路，让《全球风暴》在北美的票房扑街。但如果好莱坞灾难片一直这么不求上进，相信用不了多久中国观众也会厌烦这一口。

　　失去科学根基的异想天开难以让人信服

　　《全球风暴》“给地球穿上外衣”的戏剧设定，让人想起“给长城贴瓷砖”、“炸开喜马拉雅山”这种异想天开的说法。当然，把地球真的当个球全面包裹起来的，不是什么织物，而是密密麻麻地被统称为“荷兰男孩”的气象卫星。

　　但故事缺乏一个可信的基础：即这些气象卫星是如何能够操纵地球气候的？它们怎么可能像安装在地球外面的按钮开关，想要明媚的阳光普照，抑或诗意点的小雨霏霏，通过电脑联网卫星，随便点几下按钮就能实现，这未免有点小儿科。失去科学解释，稍微有点儿挑剔的观众，会觉得幼稚。

　　
　　副总统想上位，雇佣黑客黑进“荷兰男孩”，肆意制造自然灾害，并嫁祸于总统，幸亏服务于白宫的一对恋人，及时发现了阴谋，并在地球全面陷于“地质风暴”的最后一秒，重启了系统，挽救了人类。这种编剧套路，观众已经在《白宫陷落》、《伦敦陷落》等各种“陷落”电影里看得太多。既然超级密码只有总统才有，那么副总统是如何做到控制“荷兰男孩”如同操作自家电脑那样轻松的？对此《全球风暴》也懒得给出一个合理解释。

　　在毁坏著名城市与地标建筑方面，《全球风暴》走的又是全面模仿《2012》路线。给东京来场大冰雹、给孟买来场龙卷风、把迪拜由沙漠变成海啸中心……诚然，这些画面场景在观赏性方面还有点吸引力，但失去优质故事的支撑，看过之后迅速即忘，震撼感带不到走出影院之后的第一步。

　　在中国的票房，《全球风暴》已然全面压住了另一部科幻电影《银翼杀手2049》。但就电影的品质感、内涵性、人文寓意等方面而言，说《银翼杀手2049》完胜《全球风暴》大概不会有什么争议。之所以《全球风暴》票房领先，还是因为它较为符合普通观众对于灾难片的期待，更具眼球效应，更有节奏快感。

　　
　　灾难片衰落根本原因在于不重视故事深度

　　说起来灾难片这一类型作品，自2009年《2012》公映之后，就一直没有什么进步。当年《2012》能够成为话题电影，受到普遍欢迎，是因为它是在“玛雅预言”这个大IP基础上创作的，对人们的“恐慌心理”有着很好的利用。当然，现在回头看《2012》，也不过尔尔。

　　这两年，科幻片在想象力方面的另辟蹊径，使其力压灾难片，成为观众消费的主流。《云图》、《超体》、《地心引力》、《火星救援》等等，公映都大受欢迎。灾难元素已经不再是科幻片的最重要构成，通过科幻片来打开人类内心的黑洞，或者传递某种哲学观点，展示灾难背后的伦理矛盾才是最新潮流；同时，山崩地裂、电闪雷鸣等灾难场景，也让电影人感到索然无味，创作者更是已经把视线从地球灾难引开，投往更遥远的星际。

　　灾难片再按《全球风暴》这个路数拍下去，恐怕市场会继续萎缩。一方面观众仍然满足于视觉与音效轰炸，另一方面观众在走出影院之后又难免产生“上了一当”的失落。如果灾难片不能敏感地找到慰藉观众心灵的方式，而只在“视觉奇观”方面做文章，那么这个类型的电影早晚会走进死胡同。

　　被各种环境威胁论恐吓多年的普通人，今天看待环境灾难，已经有比较全面和客观的判断。换种说法就是，面对世界末日的恐慌心理，早已不像以前那么强烈了。所以灾难片应当摆脱继续刺激观众恐慌的投机技巧，让电影更多地建立在客观事实、科技手段的基础上，不再夸张与卖弄创意，而是要实实在在地为作品融入更具深度的思考。同时，在剧情上最好忘却以前所谓的成功经验，毕竟观众也是会成长的，同一套叙事模式不可能一直吃香。如果好莱坞灾难片一直这么不求上进，相信用不了多久中国观众也会厌烦这一口。

　　（编辑：夏木）