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《将军在上》重塑“大女主戏”的性别观

2017-11-03 08:26:37来源:新京报    作者:薛静

   
如果说《太子妃升职记》是生死关头的绝地求生,那么《将军在上》则尝试回归日常生活,用更温和、更友好的方式,探讨“女主外男主内”的可能性。



  如果说《太子妃升职记》是生死关头的绝地求生,那么《将军在上》则尝试回归日常生活,用更温和、更友好的方式,探讨“女主外男主内”的可能性。

  反套路

  古装剧也能探讨“女主外男主内”的可能性


  两年前,《太子妃升职记》一炮而红,人们一边善意地嘲笑他们简陋的服装道具布景,一边真心地感动于他们在条件有限的情况下,还尽可能地还原原著、创作作品。作为又一部网络文学改编作品,网剧《将军在上》从筹备、拍摄到宣传、开播,一直都备受关注。

  一方面,当然是因为原著IP光环加身,女主角马思纯又是新晋金马影后,各路粉丝都颇为期待。另一方面,艺术总监侣皓吉吉加男主角盛一伦的工作拍档,原著之中英勇女将与娇弱郡王的夫妻组合,以及片花里鼓风机、纯色块的视觉效果,都让人不由得想起两年前名噪一时的黑马剧《太子妃升职记》。从“太子妃”到“女将军”,新剧《将军在上》还是有很多创新的。

  《太子妃升职记》里,张天爱饰演的女主角实为男人灵魂穿越而成,最自由的现代浪荡男变身最不自由的古代闺阁女,碰撞出的火花让人耳目一新。开篇轻松喜剧之后,太子妃发现自己随时会被太子灭口、面临生存危机,于是毫不犹豫决定反杀太子,目标升级成为亲自掌握生杀大权的太后。在“把情场当职场,把老公当老板”的信条下,《太子妃升职记》带来的另类性别阐述,可以说是非常现代,与把真太后演绎成玛丽苏的《芈月传》狭路相逢,也能以小博大。

  如果说《太子妃升职记》是生死关头的绝地求生,那么《将军在上》则尝试回归日常生活,用更温和、更友好的方式,探讨“女主外男主内”的可能性。女将军叶昭从小女扮男装,沙场征战,取得漠北大捷,皇室畏惧叶昭手握兵权、功高盖主,于是将她指婚给清秀孱弱、富贵闲人南平郡王赵玉瑾。从宅院里面谁说了算,到庙堂之上谁职权高,两人无不斗智斗勇、展开较量。而当外敌卷土重来,夫妻二人是“大难临头各自飞”,还是齐心协力保家国成为最大悬念——反套路的设定已经让观众猜不到编剧的脑洞究竟有多大。

  视觉观

  “简陋风”美学尚有改良空间


  古装剧的斗智戏,似乎已经有一套“生产模式”——男性向就要搞权谋,女性向就要搞宅斗。但是《将军在上》却靠颠鸾倒凤的性别设定,把权谋和宅斗拍出了轻松幽默的另类味道。老公出轨?他哪里敢!倒是女将为了开展军队工作,比自诩风流的郡王还要经常喝酒应酬;郡王为了掌握“对手”心态,比身为女人的妻子还要熟读《女则》。

  妻妾争宠?怎么可能!颜值就是正义,妾室通房喜欢正妻的英姿,超过喜欢郡王的清秀;能力才是王道,女将有兵有权又有钱,家宅女眷分分钟倒戈新老板。这种男女对调的喜剧设置,其实是实现了去除性别刻板印象之后,重新评定人的价值。周围人“墙头草”般的嬉笑欢闹中,回归的是非常朴素的价值观:军队里面,谁和他们出生入死,他们就服谁;家宅里面,谁对她们平等尊重,她们就听谁的。

  而夫妻之间,表面不服之下,同样是基于彼此尊重、彼此欣赏:玉瑾少时便期待成为叶大将军那样威风凛凛、横刀立马的男子,为国征战疆场,而叶昭一向敬重玉瑾的聪颖、善良与正直。不像“太子妃”,女人必须依附“太子”才能获得名字,这里的“将军”甚至连“女”这个前缀都不必加。没了你死我活的相互暗算,不是男女之间只能有一个性别存活,而是夫妻之间,无论谁主外、谁主内,都能够放心地把后背交给对方。

  网文与网剧的“双网组合”,在目前仍有比较宽裕的空间,因而出现了许多创新性的社会观念实验。它们有的先锋颠覆,有的温和改良,往往是基于创作出的小故事,促使人们对如何创造新的两性关系、社会结构展开讨论。

  当然,和“太子妃”相比,“女将军”赏心悦目的程度还是欠缺了一些,刻意安排的郡王跳舞和女装眼线,实在是有些辣眼,人们对宝蓝袍子和大红纱帐的容忍,只是基于对“太子妃”穷剧组的同情,而不能成为“将军”重现的理由。不过仍旧期待灵活多姿的网剧,在表现形式和主题内容上,未来能够展开更多的探索和试验。

  (编辑:夏木)


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