《刺客信条》成为又一部源于游戏创意的烂片。背景和人物动机呈现不到位，非玩家如堕五里雾；丢掉“戏说历史”的精神，玩家大感失望。所以，它既不讨好玩家，也不吸引普通观众。

　　没交代清楚其背景

　　《刺客信条》本身是由法国育碧公司开发的大型电子游戏，其故事磅礴、体系复杂，光是游戏作品已推出了超过十款。为了让非玩家观众快速了解故事背景，电影使用了一段开场白。当中提到有一个“伊甸苹果”，蕴藏着“人类第一次反抗的种子”，是“自由意志的关键”——然而，电影从头到尾都没有说明这关键在哪。

　　　　　　　　　　　　
　　只有熟悉游戏的玩家才知道，伊甸苹果其实是史前文明“先行者”的科技产品。先行者奴役人类时遭遇反抗，导致战争爆发。人类获胜后又陷入了内战，争夺先行者的科技遗产。两大派系的纷争延绵万年至今，双方分别是“圣殿骑士”和“刺客”。

　　没有交代清楚的，还有片中各个派系互相争斗的内在逻辑。玩家们知道，圣殿骑士主张通过限制自由思想来构建理想社会，消灭一切暴行和混乱；刺客则认为当人类失去自我思考的能力时，跟当初被先行者奴役毫无区别。不过光看电影很难感受双方的观念如何对立。
　　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　
　　电影一开头就讲述主角卡尔的祖先立誓保卫自由意志，然而失去自由的代价是什么？不知道。而在尽管概念还很不成熟的第一部《刺客信条》游戏中，相关主题也已有清晰呈现。“山中老人”哈桑说，分开红海、变水为酒等“神迹”都是伊甸苹果产生的效果，但伊甸苹果并没有改变物理定律的能力，只是在制造幻觉。当人们思想被蒙蔽、无法自主思考时，他们将成为被玩弄挑拨的对象，服务于控制者那无限膨胀的野心。

　　仅像咒语而不能呈现价值观

　　刺客拒绝被洗脑，保留对自主个性的追求。这最终引申出刺客组织的经典信条——万物皆虚、万事皆允。然而，电影对自由的解释浅尝即止，导致这八个字在电影中只是像邪教咒语一般被刺客们念叨了几遍，而不能真正呈现刺客的核心价值观。

　　　　　　　　　　　　　　
　　刺客的理念未被升华，圣殿骑士的思想在电影中更是鲜有展开。观众不难发现，同为圣殿骑士，女主角索菲亚的思想与父亲有冲突，但两父女打了半天嘴炮，却没有说明白各自的最终立场。另外，对应于“万物皆虚、万事皆允”，圣殿骑士也有一句座右铭：“愿认知之父指引我们”。这句话在影片里从未出现。

　　于是，无论是卡尔带着一群刺客同伴打打杀杀，还是索菲亚并未阻止卡尔行刺自己父亲，这些关键剧情都没有过硬的人物动机作为支撑。为打而打、为杀而杀，普通观众根本无法理解这些派系、人物之间冲突何在，自然恶评连连。

　　　　　　　　　　　　　　
　　电影没有延续游戏的狂想姿态普通观众看不懂，玩家也没有得到满足。影片中看似准确还原了游戏氛围，例如刺客们凌厉的跑酷身手，还有电影上映前不停被炒作的“信仰之跃”。但最令人心驰神往的元素消失了：用“阴谋论”解读影响世界进程的历史事件。

　　游戏里，玩家将亲身参与十字军东征、文艺复兴、法国大革命等历史时刻，与达·芬奇、拿破仑、狄更斯等名人一起见证时代。游戏告诉玩家，这些事件都是圣殿骑士与刺客之间在明暗中斗争的产物。玩家继续探索后还将发现，近现代事件中，从爱迪生发明电灯到福特生产汽车、从通古斯大爆炸到真伪莫辨的登月、从布雷顿森林体系到苏联解体，背后都隐藏着圣殿骑士和刺客之间的腥风血雨。

　　游戏系列集各种阴谋论戏说之大成，很能满足大众对稗官野史的猎奇心理，但《刺客信条》电影并没有延续狂想姿态。在游戏中，九成以上的游戏内容都发生在古代世界，现代故事只作为背景点缀，这给予玩家大量探索历史的空间。而电影把现代作为核心，导致古代线中那段格拉纳达战争表现得非常仓促，对不熟悉欧洲历史的中国观众来说甚至是不明不白。

　　失去了对历史“胆大妄为的打扮”，《刺客信条》电影的格局一下子变得狭隘。一个小时候丧母的暴力男人如何摆脱心魔，看似很有内心戏，但比较起游戏主角们与教皇亚历山大六世争论自由与禁锢的取舍、阻止罗伯斯庇尔制造思想恐怖，卡尔的心路历程实在是小儿科。那些习惯于“谱写历史”的玩家们，难免对电影大失所望。

　　背景和人物动机呈现不到位，非玩家如堕五里雾；丢掉“戏说历史”的精神，玩家大感失望。游戏改编电影以滑铁卢居多，投资过亿美元的《刺客信条》并未摆脱这一命运。

　　（实习编辑：夏木）