男演员们需要顽强的力量去改变他们的体型，比如罗伯特·德尼罗为《愤怒的公牛》（Raging Bull）大幅增重，以及马修·麦康纳为《达拉斯买家俱乐部》（Dallas Buyers Club）节食暴瘦，这种为艺术极端的奉献精神很容易让演员获得好感。与之相似，任何放弃虚荣感的女演员，比如《死囚之舞》（Monster's Ball）中的哈莉·贝瑞，以及《女魔头》（Monster）中的查理兹·塞隆，也因为能够牺牲自己的魅力而获得加分。不过这主要得益于观众和奥斯卡评委对这些演员现实生活中的印象，所以才可以感受到他们在转型方面所付出的努力。

　　但是，这些演员在现实生活中的行为方式，是否应该影响评委对他们银幕表现的评判？当然，这不会伤害到那些已经有了“奥斯卡保护罩”的演员，比如两次获得奥斯卡的汤姆·汉克斯，以及三次获得奥斯卡的梅丽尔·斯特里普。但对于那些首次获得奥斯卡提名，特别是那些好莱坞的新人们，好的个人魅力从来不会有任何害处，比如《玫瑰人生》(电视版 电影版)（La Vie En Rose）中的玛丽昂·歌迪亚，以及《万物理论》（The Theory of Everything）的埃迪·雷德梅尼，虽然有其他因素在发挥作用，但他们也知道如何让自己在评委心目中抢占优势。

　　从另一方面来说，如果一位演员很难相处，这又会给他们的奥斯卡之路带来怎样的阻碍？想想西恩·潘吧！他并不热情也不可爱，但他已经赢得了两次奥斯卡，2009年凭借《米尔克》（Milk）获得第二座奥斯卡时，他曾说：“我非常想要这座小金人，我知道我要多么努力才能让人们赏识我。”

　　再进一步来说，当一位有望获奖的演员不仅很难相处，而且经常被指责“行为不良”，即使这些指责都发生在很多年以前，那么这对于他的奥斯卡之路又会发生什么？这似乎已经是目前高悬在卡西·阿弗莱克头上的一个问号。

　　在当前这个电影颁奖季的大部分时间里，卡西·阿弗莱克一直都是电影行业内的狂热人物，这一切只因为他在肯尼斯·罗纳根执导的《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）中的非凡表现。这一路上，卡西已经赢得了金球奖、评论人选择奖、哥谭奖、美国国家评论协会奖、国家影评人协会奖、伦敦影评人协会奖、纽约影评人协会奖以及英国影视学院奖，同时他也获得了奥斯卡影帝提名。不过他的连赢势头在美国演员工会奖上被打破了，《藩篱》（Fences）男主角丹泽尔·华盛顿拿下了这个奖项——一直以来，演员工会奖都被认为是获得奥斯卡的重要筹码，尤其是在过去的13年来，获得这一奖项最佳男主角的演员，最终都获得了奥斯卡影帝。

　　这里面到底发生了什么？当然，可能美国影视演员工会的成员更喜欢丹泽尔·华盛顿的表演风格，他主演的《藩篱》改编自奥古斯特·威尔逊获得普利策奖的舞台剧，早在2010年的时候，他就已经凭借在《藩篱》舞台剧中的表现获得了托尼奖，而且他的表演风格充满华丽性和戏剧性，这经常能够吸引到奥斯卡评委，而卡西·阿弗莱克的表演风格则安静了很多。

　　不过，也有可能在评委的头脑中，出现了一些跟银幕表现无关的东西。让我们的记忆闪回到2016年多伦多国际电影节，当时所有的焦点都集中在内特·派克跟他的传记片《一个国家的诞生》（The Birth of a Nation）上，9个月前，当这部电影在圣丹斯电影节首映时，它曾被捧为奥斯卡的大热门。

　　但是在去年夏天，17年前一桩强奸案的细节开始在媒体上重新出现，在那桩强奸案中，内特·派特曾被指控强奸，后来他又被无罪释放，随着那位被强奸的女性自杀身亡被曝光，围绕着内特·派克和他电影的舆论更具破坏性。派克试图发表声明解决争议，结果这让事情变得更糟，福斯探照灯公司虽然做出各种努力，想让舆论焦点重新集中到这部电影而非内特·派克身上，但最终也没有成功。

　　这部电影的命运，无论商业方面还是奖项方面，最终被束之高阁。就算像有些人说的那样，《一个国家的诞生》在圣丹斯电影节被高估了，但这部影片现在却面临着完全相反的反应，很多人拒绝去影院观影，并且觉得自己跟这部电影的导演内特·派克划清界限，就站在了道德的制高点。

　　唯一的例外是美国导演工会，他们提名内特·派克为“最佳处子作导演”。然而，出于所有实际的目的，《一个国家的诞生》成为一个艺术作品的极端例子，那就是被创造它的艺术家的声誉而玷污。作为一个电影制作人，内特·派克的才华被他的历史问题所掩盖。正是在这种背景下，Mashable网站的一位编辑写了一篇文章，他在标题中提出了一个问题：“在关于内特·派克的各种争议中，为什么没人提到卡西·阿弗莱克？”该文章叙述了两位女性多年前对卡西·阿弗莱克的指控，在卡西2010年执导的伪纪录片形式的喜剧《我仍在这里》（I'm Still Here）中，这两位女性都是幕后工作人员。

　　2010年7月，在该片中担任摄影师的Magdalena Gorka，以及在片中担任制作人的Amanda White，分别对卡西·阿弗莱克提起民事诉讼。Amanda White在诉讼中声称，卡西·阿弗莱克违反了两人之间的口头协议，拒绝支付她担任制作人酬劳的5万美元，同时还多次对她进行口头性骚扰；Magdalena Gorka也以相似的理由起诉卡西·阿弗莱克，同时她还在诉状中声称，她睡觉的时候，卡西·阿弗莱克曾在醉酒状态下抚摸她的背部。

　　卡西·阿弗莱克的律师提起了一项动议，他代表卡西强烈否认了对方的指控，同时还指控Amanda White敲诈勒索。几天后，所有参与其中的律师迅速达成了和解，同时发表声明说：“这件事已经解决，双方都相互满意。”由于当时几方都签订了保密协议，因此这似乎更让事件显得黑幕重重。

　　Mashable网站的文章发表以后，其它很多媒体也在分析，为何卡西·阿弗莱克没有遭遇像内特·派克那样来自公众的愤怒。其中一个很明显的原因就是种族问题，但也有一种声音觉得，这两个案件是非常不同的——无论是指控本身的严重性，还是案件解决的方式以及所带来的后果。

　　在任何情况下，媒体似乎都无意再重新提起卡西·阿弗莱克的这桩丑闻，虽然也有一些声音反对他获得奥斯卡提名，不过，针对演员本身的这起案件，不应该对他的获奖产生任何真正的影响。

　　但是，卡西·阿弗莱克的那桩案件并没有完全烟消云散，这种争议已经被很多奥斯卡评委所考虑，而且毫无疑问的，其它竞争者也会将这盆脏水，再次泼到卡西·阿弗莱克，以及他所主演的电影《海边的曼彻斯特》身上。

　　这就需要划清一条界限：所有关于卡西·阿弗莱克私生活的问题，都不应该成为考虑他是否配得上奥斯卡的因素，电影学院的成员不是被要求来评判他是否是一个完美的人，电影学院有一个荣誉是留给那些完美无瑕的人的，但这不是最佳男主角奖，而是简·赫尔索特人道精神奖。

　　奥斯卡的竞争应该是提名者在银幕上的表现，其表演技巧、充沛的情感，以及塑造的角色的真实性，如果像“棒球名人堂”拒绝彼得·罗斯一样，那真是一个大错特错的蠢决定。彼得·罗斯毫无疑问是棒球史上最伟大的球星，但他却并非“棒球名人堂”的成员，这并不是因为他破坏了球场上的规则，而是因为在球场外赌球。与此同时，O·J·辛普森被指控重罪并且最终被证明有罪，但“橄榄球名人堂”却有他的名字。在这方面，橄榄球名人堂的做法是对的，而棒球名人堂的做法则是错误的。

　　评委们能够客观的衡量一个人的成就，但却无法客观的衡量一个角色。很多劣迹斑斑的人已经获得了奥斯卡，比如曾在2006年醉酒后反犹太主义的梅尔·吉布森，今年他就凭借执导《血战钢锯岭》（Hacksaw Ridge）重新获得了奥斯卡提名；而自从1992年跟米娅·法罗分手，随后多次上演性虐“指控-否认”戏码的伍迪·艾伦，也已经获得了9次奥斯卡提名，而且他在2011年凭借《午夜巴黎》（Midnight in Paris）获得了最佳原创剧本奖；曾承认跟一个未成年人发生非法性行为的罗曼·波兰斯基，也在2002年凭借《钢琴家》（The Pianist）获得了奥斯卡。

　　授予这些人荣誉，并不意味着电影学院要宽容这些艺术家的行为，它只是认识到，奥斯卡奖励的是这些人在艺术方面的贡献。艺术家在银幕上表现，这真的应该成为定义奥斯卡的唯一标准。一个为了角色暴饮暴食或过度减肥的男演员，以及那些敢于不化妆直接出镜的女演员，这种勇气不应该成为他们是否该获得奥斯卡的因素，那些能够在采访中讲述“好故事”的演员，也不应该在奥斯卡评选中得到照顾，当然，所有那些关于某个演员的指控，也应该被评选们忽略掉。总而言之，奥斯卡评委应该评判的是艺术，而不是艺人本身。

　　（实习编辑：夏木）