影片回归了阿莫多瓦最拿手的女性题材，表演和艺术指导都堪称扎实


《胡丽叶塔》讲述了一个女人坠入爱河、生下孩子，最终失去所爱的故事


影片亮相戛纳，两位女主演亲吻导演阿莫多瓦

　　在上一部欢快的同志喜剧《空乘情人》之后，西班牙导演佩德罗-阿莫多瓦重拾严肃题材——《胡丽叶塔》改编自诺贝尔文学奖得主、加拿大女作家艾丽丝-门罗的三部短片小说，讲述了一个女人坠入爱河、生下孩子，最终失去所爱的故事。影片回归了导演最拿手的女性题材，情节上与巅峰之作《关于我母亲的一切》不乏相似之处，表演和艺术指导都堪称扎实。

　　不过，影片的缺点比较明显：情节迂回，悬念没有解开，包袱抖得唐突，人物动机缺乏合理解释。有些人甚至会觉得，整部电影就好像从导演的百宝箱里淘出一堆花招和隐喻，进行重新排列组合，既没有新鲜感，也缺少激情。

　　阿莫多瓦曾经坦言，当年在他购买门罗作品的版权时，他的初衷是把这三个故事改遍成自己的首部英语作品，并且准备以纽约为故事背景。而原着小说也曾作为道具，出现在他2011年的《吾栖之肤》中。据他而言，“用我自己的翅膀飞翔”的意愿，后来让他渐渐远离了原着，而最终拍摄完成的这部西班牙语作品，用导演自己的话来说，与其说是改编，不如说是“一次致敬”。

　　曾经的阿莫多瓦，可以把原着改编得“面目全非”，成功地拍出自己的韵味（如《活色生香》和《吾栖之肤》）。不过这一次，尽管他自己说不是严格改编，《胡丽叶塔》对门罗的原着小说的忠诚度却高得惊人，仿佛是出于对后者的敬仰。一个沉稳、收敛的阿莫多瓦，没有了昔日的狂放和俗艳，应该不是所有人都喜欢的。

　　影片的叙述以现实加插叙回忆的方式进行。人过中年的胡丽叶塔（早年曾与另一位着名西班牙导演胡里奥-密谭多次合作的艾玛-苏雷兹饰）打算卖掉马德里的公寓，和男友洛伦佐（曾与导演合作《对她说》的达里奥-葛兰帝内提饰）移居葡萄牙。一天，她偶遇女儿安提娅昔日的好友贝阿，后者告知胡丽叶塔，之前曾在度假时遇到安提娅和她的孩子们。原来，女儿十八岁时离家进山修行，自此再也没有回到母亲身边。胡丽叶塔曾请过私家侦探，失败之后，她搬了家，抛弃了过去，试图忘掉女儿。现在，得知女儿知道自己还在马德里的消息，她放弃了迁居的打算，转而在曾经抚养女儿长大的大楼里租了一间公寓。

　　胡丽叶塔的新家到处都是丑陋的涡纹花呢墙纸（在阿莫多瓦的电影里，这是一个母亲所能做出的最大牺牲了），她开始给女儿写信。于是，回忆开始了。

　　一切始于一段穿越西班牙雪季乡村的希区柯克式火车之旅。一身蓝红搭配（主人公从头至尾的标配）、年轻的胡丽叶塔（阿德丽安娜-尤加特饰）难以忍受同车厢男子的不断纠缠，来到餐车，遇到了感性、壮实的已婚男子周安，后者以捕鱼为生，妻子正在昏迷中。那一夜，在意外的悲剧事件发生后，两人发生了关系，胡丽叶塔怀上了安提娅。

　　后来，胡丽叶塔来到了周安风景如画的海边小舍（火辣情节继续上演）。无独有偶，这一天是他妻子的葬礼。与周安的热情欢迎形成鲜明反差的，是管家玛丽安（阿莫多瓦御用演员萝西-德-帕尔马夸张出演）的冷若冰霜，而一同出现的，还有周安的一位似前任又非前任的女伴、当地雕塑家艾娃。胡丽叶塔在这儿住了下来，和周安一起抚养孩子安提娅。

　　影片的中段还插入了胡丽叶塔与父母的回忆，但它并没有对母亲和两代人之间的冲突这个主题产生太大的作用。随后发生的一起悲剧，继续推动情节向前发展。一个主要角色死了，可遗憾的是，这对观众好像没有多大打击，因为除了胡丽叶塔以外，其他的角色都没有被剧本深挖。

　　让人失望的是，阿莫多瓦在胡丽叶塔和安提娅的母女关系上下的功夫太少。电影一直在试图告知观众，两人之间亲密无间，但却几乎没有将其表现出来。而当安提娅这个人物最终消失之后，观众几乎都注意不到她的离开。而影片的最后一部分有一个真相大白的情节，但之前的铺垫太少，并没有带来震撼的感觉。

　　这个反转倒是让人想起了帕特丽夏-海史密斯的作品，尤其是在托德-海因斯的《卡罗尔》去年问世以后，而这位作家的名字还真就出现在了剧本中。状态不好的时候，阿莫多瓦的作品会变成显示其高雅艺术品位的引用和模仿大杂烩，而《胡丽叶塔》这锅杂烩显得过于随机，因此尤其不尽如人意。节制到有些反常的配乐、清透的摄影和谨慎的配色做到了试听方面的协调，但整部影片给人的感觉不像一个统一的整体。至于结局嘛，海史密斯一定会嫌它太突兀、太荒唐。

　　（编辑：纪晨辰）