《吹梦巨人》


《她》

　　当中国大陆影迷差不多能通过互联网看全去年戛纳的佳作后，今年的戛纳电影节又如约而至了。与去年相比，今年的戛纳星光璀璨，大师云集。法国时间5月11日至22日的10余天内，这场艺术电影的奥运会又将带给我们怎样的精彩呢？除了不必多言的大师之作以外，又有哪些影片值得期待呢？

　　今年戛纳评委会的组成遭到了不少影迷的吐槽，直言是最近十年来最难以服众的评委会，首当其冲的原因恐怕就是主席人选。虽然乔治·米勒用毕生精力缔造了一个奇异诡谲的《疯狂麦克斯》世界，亲手拉扯出了澳大利亚新浪潮，但戛纳毕竟是艺术电影的奥运会，商业类型片导演当主席总会有些违和感。

　　但必须指出的是，类型片虽是电影商业化细分市场后的典型产物，但影痴文化确实孕育出了一大批试图革新类型片传统的电影巨匠，他们把传统刻板的工业产品玩出了新花样。戛纳电影节对这类站在工业刀刃上的反叛者和弄潮儿从来都是好生伺候的。不要忘记斯科塞斯的《出租车司机》、昆汀·塔伦迪诺的《低俗小说》都是从蔚蓝海岸的“金叶子”出发，最终把好莱坞搅得天翻地覆。而华人影迷所深爱的吴宇森、杜琪峰也一直都是戛纳的座上宾。今年戛纳电影节，不仅主席是类型片前辈大师，连入围作者也汇聚了最近十年戛纳所力捧的类型片新星，让人不禁期待今年的戛纳会不会是个类型巨制之年呢？

　　今年戛纳的非竞赛单元汇聚了各种星光璀璨的大片。继2013年来戛纳过了把主席瘾之后，斯皮尔伯格此次带来了今夏暑期档巨制《吹梦巨人》，影片改编自英国儿童文学作家罗尔德·达尔的同名小说，讲述了一位喜欢收集美梦的“好心眼儿的巨人”与小女孩苏菲为了阻止其他巨人吃人而展开的冒险旅程。家庭、奇幻、冒险，斯皮尔伯格似乎又回归到了以《E.T.外星人》、《世界之战》为代表的亲情科幻片的传统里。

《小姐》


《霓虹恶魔》

　　提到斯皮尔伯格，就不得不提主竞赛单元中另一位美国导演杰夫·尼克尔斯。这位38岁的美国耿直大男孩儿因其作品中的科幻、亲情元素以及对美国传统价值观的温和捍卫姿态，而被媒体誉为斯皮尔伯格最好的接班人。事实上，他的确也是在上世纪八九十年代斯皮尔伯格缔造的亲情、科幻、历史的电影帝国中长大的。今年柏林电影节上，尼克尔斯首部好莱坞大制作《午夜逃亡》就与斯皮尔伯格的《E.T.外星人》神似。而今年入围戛纳主竞赛单元的，讲述一对跨种族恋人在上世纪50年代的美国通婚的新作《爱恋》则让人联想到斯皮尔伯格的种族题材电影《紫色》。

　　当然，在类型片舞台上最引人瞩目的回归，无疑是78岁的荷兰老导演保罗·范霍文。他上一次，也是唯一一次入围戛纳主竞赛单元，即缔造了影史经典情色悬疑片《本能》。这位又黄又暴力的类型片巨匠曾凭着《本能》、《全面回忆》而在好莱坞风光一时，后又制作出了在票房上惨败，但却被类型片影迷顶礼膜拜的争议之作《星河战队》、《艳舞女郎》。这次暮年回归，范霍文携手法国影后伊萨贝尔·于佩尔，新片《她》根据法国作家菲利普·狄雍的小说《哦……》改编，讲述了于佩尔饰演的强势电子游戏公司女老板米歇尔，有一天在家遭到蒙面男子强奸，迫使她不得不面对生活的变故，在身边男人中追踪真正的凶手。

　　但真正赚足影迷目光的主竞赛电影则来自于两位戛纳嫡系的类型片巨匠。据传今年戛纳尺度最大的情色悬疑电影《小姐》，由韩国导演朴赞郁改编自英国女同作家莎拉·沃特斯提名布克奖的小说《指匠情挑》。由于影片的原著和BBC改编的迷你剧已经为该片积累大量粉丝，此番朴赞郁把故事背景转移到上世纪三十年代的韩国，自然引发了影迷们对这个韩国视听盛宴版极大的好奇。尤其是联想到朴赞郁之前电影都完美游走在悬疑和情色类型之间，显然没有人比他更合适把这部集悬疑、色情、性别认同、社会阶级等元素的历史大戏再次搬上大银幕。

　　而在美国长大的丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩则是戛纳近五年来极其宠信的视觉系风格大家。如果说2011年拿下戛纳最佳导演奖的《亡命驾驶》还是在传统类型片剧作下不断在灯光、颜色和音乐上做氛围式渲染和场面调度上的精致设计，那么2014年《唯神能恕》则因过于简陋的剧情而沦为一部纯粹在演练视听形式语言的丧尸片。但即使前作是徒有外表的大烂片，相信绝大多数影迷看到雷弗恩新片《霓虹恶魔》目前对外发布的酷炫至极的剧照，仍然会对这一光怪陆离的视听世界产生极大期待。更何况这个电影有一个相当撩人和邪典的故事：女模特杰西生活在洛杉矶，她的青春和热情却让她身陷囹囫，一群专门以折磨美女为乐趣的女性组织找到了她，并将用自己那些惨绝人寰的手段来夺走杰西所拥有的一切。

　　（编辑：杨晶）