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对于周星驰 ，我一直有一种极为复杂的情感，无论是其人，还是其作品，都呈现出反差极强的矛盾，这种矛盾有时会让人着迷，有时却让人尴尬无比。
简单来说，就是纯情与屎尿屁，俗套与出人意料，低贱与正能量，权威与狼狈不堪，种种看似极端的反差融合在一个桥段里，给人造成一种意外，这个意外不是每次都能做好，可几乎每次都能让人回味。
但有意思的是，这些年一提起周星驰，第一个想到的不是他的作品，而是那句欠电影票的说法，每次有作品哪怕是老片上映，这句话都把网络弄得腥风血雨，我不太愿意相信这样的宣传与周星驰有关，那种赤裸裸的情怀绑架让人心生厌烦，周星驰不会干这样的事，我相信他不会。
虽然不愿承认，但周星驰的高峰与衰落是同时发生的，那部电影叫《功夫》，一部让我看完兴奋不已的电影，之后的《长江七号》、《西游降魔》、《美人鱼》，以一种极速下坠的曲线不断地消解着周星驰这三个字的重要性，不知道是什么原因，单纯导演的周星驰显得与平庸的导演无异……
是的，《美人鱼》于我而言，是这十几年周星驰最差的电影，即便它创造了逆天的票房。
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现在我们来聊周星驰作品一般都是从周星驰中后期开始的，意即周星驰参与创作的作品，而他的前期作品往往被忽略不计，它们的表演风格是周星驰的，故事讲述却不是周星驰的，这也是为什么后来周星驰自挑大梁拍出了《喜剧之王》、《少林足球》以及往后的作品，而他的前期作品却严重面临着参差不齐的状况，而《美人鱼》，恰如前期周星驰比较差的那些。
《美人鱼》是什么？类比的话，就是《百变星君》，主演不再是周星驰，喜剧桥段也减了许多 ，那么，你到底会不会喜欢？
没错，《美人鱼》是熟悉的配方，熟悉的味道，但很遗憾，从来不是熟悉的就都是好的，你对邵氏武侠很熟悉，但你不愿再看一遍邵氏武侠2016重新演绎版，你对王晶 也很熟悉，但你也不会觉得他翻拍一部自己的老片会有什么意义，更何况，周星驰的成就都是在后期呢。
所以，关于《美人鱼》，我仍旧觉得，最好的仍是那首《世间始终你好》的MV，一首老歌，一个久违出现在大银幕的宋兵甲，看的人百感交集老泪纵横，而电影正片，仅排在预告片之前……
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我很难想象这是周星驰写了几年写出来的剧本，因为各种元素的组合都糟糕无比，先是那段纪录片的融合，像极了八十年代港片的偷懒手法，然后是徐克 等人聚会的那一段，音乐与画面脱节得真是惨不忍睹，之后便是林允穿越回家了，那个特效，真是一毛都不如……
差不多半个多小时，我一直在怀疑这到底是不是周星驰的电影，我们对他有所期待，他似乎满不在乎。
我不太愿意用混乱这个词来形容周星驰的电影，因为似乎显得不太妥当，毕竟，人家是无厘头，就是没有逻辑可言的，然而《美人鱼》，至少这段开头，我不得不说一句：混乱无比！仿佛是一锅杂菜，你完全进入不了这个故事。
所以，从某种意义上来说，《美人鱼》就是周星驰的形式主义，它提炼了周星驰之所以为周星驰的合种元素，然后组合而成一部想啥有啥的电影，于是你可以看到草根看到纯情，看到正义看到隐喻，然而，这组合过程却让人尴尬无比，仿佛是周星驰粉丝捣鼓出来的电影，而周星驰，不过是挂个名而已。
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关于周星驰最近两部电影的一个说法就是，你虽然看不见周星驰，但满屏幕都是周星驰。这点我同意，无论是《西游降魔》还是《美人鱼》，几乎每个人的表演都带有着周星驰的痕迹。再加上各种“旺财”“鸡翅”等符号的嵌入，让你不去代入也难。然而，这样的表演方式真的是合适的吗？
邓超 自不用说，有人说《恶棍天使》和《美人鱼》至少展现了他的喜剧天赋，我倒觉得，喜剧真不是邓超的长项，在这样的影片里，他的单一表演方式远不如在正剧里来得得心应手。
我这里要说的，是张雨绮 。
张雨绮是个很特别的演员，有时候你会觉得她很性感，比如在那部《女人不坏》里，完全可以称得上女神二字，有时候你又会觉得她很讨厌，比如在这部《美人鱼》里，以至于每当她开口说话你都会觉得跳戏。
是的，不仅仅是声音的问题，更是因为让人觉得，她对这个角色毫无想法，勾引邓超的那一场戏，一个字来形容，就是“作”。
有时候我甚至想会不会是因为她的存在而导致了某些不顺畅的观感，比如说，邓超和林允的爱情远不如之前的周星驰电影来的动人，即便最后的似曾相识中箭前行，对于稍作思考的人来说，关注点都已放入了张雨绮的动机方面，而张雨绮呢，那种鼻塞式的发音，却分分钟让人出戏。
然而事实上，我知道问题不可能出在一个演员身上，尤其是这样一个完全任周星驰摆弄的演员身上。
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很多人会把《美人鱼》的主题放大来说，比如说环保，《美人鱼》当然是在说环保，但你也可以说，这是周星驰的香港地域意识，这些年来在大大小小的发言里我们都会看到香港人对于本土的担忧与疑惑，而放到电影里，把这种担忧做的好的十分罕见，即便是《美人鱼》也是如此，但其实现实比电影更有趣的是，香港导演们已经渗入了内地极深，你看今年春节档三大片都是由香港人导演，而他们，却不再提一句“香港”。
这或许才是香港的未来。
（编辑：纪晨辰）
