姓名：小津安二郎

　　性别：男

　　生卒：1903.12.12-1963.12.12

　　出生地：日本东京

　　关键词：文艺、静、生活

　　代表作：[我出生了，但](1932)、[晚春](1949)、[东京物语](1953)、[浮草](1959)

　　他犹如一潭静水，不愿起一丝波澜。一成不变的生活，也是小津千篇一律的电影风格。一个家庭的聚散 ，一段人生的悲欢，是小津一生都拍不完的故事，也是电影永远说不尽的那个“一”。

　　壹 父爱

　　小津的父亲是为商人，在遥远的东京做生意。小津儿时生活在农村，一直是在父亲缺席的的情况下长大 。父爱的匮乏，他就像一直在母亲怀里撒娇的小孩。当小津成为导演后，作品中常常将父亲理想化，而在影片中出演父亲的，是被称为扮演“小津”本身的笠智众。如[晚春]、[东京物语]中，都是亲切父亲的形象。

　　▲小津生前拍摄的最后一张照片，是其御用演员佐田启二温馨的三口之家

　　贰 美国电影启蒙

　　托马斯·H·英斯导演的[文明]使小津安二郎彻底迷上电影。14岁时的小津对美国电影犹为痴狂，而对日本电影毫无兴趣。从小津的早期作品中，也可以看出美国大都会电影的影子。

　　▲和松竹董事面谈时，小津记得自己只看过三部日本电影

　　叁 大学生活

　　小津少年时候，是个资质平平的学生，中学毕业后，就没有继续学业。也许是对自己没有受过高等教育深感遗憾，小津许多电影都有大学生活的情节，如[我毕业了，但]、[东京合唱]等。

　　▲小津还是学生时就开始喝酒，并一直贯穿一生。他称清酒是他电影的灵感来源

　　肆 贵人相助

　　小津还是导演助理时，在片厂的餐厅，同样点了咖喱饭，因为不是导演，他被侍者区别对待，从而大打出手，结果闹到了松竹厂长那里，要求解释此事。在解决问题后，城户四郎暗示片厂有意让小津成为导演，问他是否可以写一个剧本，于是便有了[忏悔之刃]的剧本，真正将小津推上电影导演位子。

　　▲松竹的导演制，给了小津机会。田中真澄说，如果松竹的厂长是第一任的话，小津很可能走不完电影导演的人生

　　伍 闲话家常

　　小津根据性格挑选演员。如果小津对演员不熟，电影开拍前必然会去了解每一个人。当时的大明星佐分利信 ，在[户田家兄妹]排练前被小津召去，他以为会谈论电影，但事实上却是东拉西扯的闲话家常。这段长聊就是小津为了了解演员是个怎么样的人。

　　▲小津安二郎还喜欢用眼镜、钱包、水彩等小物件展现人物的特质，红色是小津最喜欢的颜色(绘画颜料中最喜欢红色)

　　陆 秋刀鱼之味

　　小津还在拍摄[小早川家之秋]时，制片厂催他定下一部的电影片名，仓促间想到[秋刀鱼之味]，其含义并不是表现秋刀鱼而意为整体的情调氛围。他在写[秋刀鱼之味]剧本时，母亲过世。他在日记中记下“想起秋刀鱼之味，残落的樱木犹如布碎，清酒带着黄连的苦味。”

　　▲[秋刀鱼之味]是小津最简洁的一部电影

　　柒 单身汉

　　小津终身未婚，在女演员的心目中永远是父亲的形象。小津天性害羞，好像[早春]、[何日再相逢]等电影中甜蜜的爱情是自己的补偿。中学时，他曾因为写过一封情书给低年级的男学生，被留校察看，还逐出宿舍。小津终身未婚，他曾向女演员都邦惠求过婚，但遭其拒绝。

　　▲和小津合作过的一些女演员，对他抱有的是朋友或父亲的情感

　　捌 遗言

　　导演吉田喜重认为，小津的作品雕琢痕迹太深，已经脱离了生活的原有模样。小津不合身份的回应道： “电影不过是披着草衣，站在桥下接客的妓女。”

　　▲小津去世的当天正是他的生日。小津临终前仍没有妥协，他对守在病榻前的吉田喜重耳语：“电影是戏剧，不是偶然事件。”

　　玖 无

　　小津曾把一副写着“无”字的书法送个好友，人们想起这个往事，推测这可能是死者最喜爱的一个字， 于是就刻在了小津的墓碑上。

　　▲小津坟墓上的这个“无”字，像神话，被世人无限地解读着。

　　（编辑：纪晨辰）