《消失的凶手》海报
从事幕后至今已有20多年，但罗志良直至《消失的凶手》才开启了他第一个“消失”系列电影，当然，影片依然延续了他一贯的电影风格：格局高智烧脑、气氛暗黑诡异、人物暗藏悬念、谜局持续反转。因此，从《枪王》、《异度空间》、《救命》再到系列前作《消失的子弹》，总能让观众在情绪上如坐“过山车”，在经历舒缓、疑惑、压抑、紧张等起伏后，将所有状态宣泄而出，终觉畅快轻松。
作为“消失”系列的第二作，《消失的凶手》看似在阵容上变“弱”，但事实上，作为一部华语悬疑推理片，它无论在娱乐性还是悬念性上，都对类型片实现了一次“全方位“的挑战与探索，其背后对不同核心的打造，自然也充满创意与话题。
场面：“《消失的子弹》2.0版”
相比罗志良的过往作品，《消失的凶手》在场景上无疑是“漂亮”的。一方面，如《消失的子弹》中兵工厂那般“灰蒙”、“低沉”的气氛已被削弱，取而代之的是民国年间上海“十里洋场”的华丽面貌，足以让人赏心悦目；另一方面，片中诸如洋车、服饰、狙击枪甚至于霍教授（林家栋）的授课教室都紧贴“时代潮流”不说，更有一辆巨大的蒸汽火车助阵，无论花样还是气势，都足以让影片的视觉效果达到“高大上”的地步。
当然，如果只看场景，或许还不足以吸引所有观众进影院。所以，《消失的凶手》在动作设计及场面规模上，都全然升级为“《消失的子弹》2.0版”：
影片其中一幕动作戏，是松东路（刘青云）与傅源（江一燕）起码躲避安保队的追捕，若以常规设计，“无非”就是马与汽车比速度，但主创偏反其道而行之，结果不仅让两人骑马闯入医院，甚至将马变成另一程度上的“人”，随松东路与傅源在密室的狭窄空间中与安保队“周旋到底”！如此独具创意的玩法，在近年芸芸华语片中，无疑前所未见。
此外，火车在影片中也充满既紧张刺激，又妙趣横生的视觉奇观。依据传统，正反派同时在火车上出现，”车厢斗法”与“车顶追逐”自然不可或缺，但这回《消失的凶手》对双方“怎样上车顶”、“怎样从车顶回到车上”、“怎样在车顶和车里打”等桥段，实质都有不同观众以往所见的设计；而且，影片还为观众设下悬念：在前方有另一辆火车将正面撞上，但正反派都无法逼停火车的情势下，主角只能同归于尽，还是能够化解危机？只能说，这一幕所营造的“千钧一发”气氛，及由始至终呈现出的视听效果，都必须要在影院亲身目睹，才能体会到什么叫“酣畅淋漓”！
侦探：为何“还是”刘青云？
除场面升级外，观众对《消失的凶手》最大的期待值无疑是刘青云。不为其他，只因其在现今众多华语男星中，堪称与推理悬疑电影最“搭”的一位！
更难得的是，每当刘青云饰演“侦探”类角色，他永远能通过演技和魅力形成独有“派别”：1993年在《七月十四之不见不散》里，他饰演的刑警通过“吊儿郎当”的言行举止，释放出内心深层的“第六感”，由此查出命案线索，正是不折不扣的“方法派神探”；1995年在《无味神探》里，他又化身“体验派神探”，在失去味觉与嗅觉的状态下追查嫌犯，并从中体验到过往所无的内心感受，最终即使打爆煤气身陷火海，也能化险为夷；到了2007年的代表作《神探》，刘青云更塑造了“表现派神探”的形象，通过想象并重现嫌犯的种种日常举动，甚至看到其内心的“鬼”，将嫌犯阴谋揭发...总之，在《消失的子弹》之前，刘青云对“侦探”角色的演绎，已涵盖了左脑、五感甚至“心觉”，挑战“松东路”一角，可谓舍他其谁。
那么，从“子弹”到“凶手”，松东路又是怎样的侦探呢？
首先，他对破案异常执着。正如《消失的凶手》中，傅源就说过一句：“只有案件和线索才能留住你。”所以，上次“幽灵子弹”已够棘手，却偏被松东路破获，从能力与信心来说，这回即使是一场“全城参与的杀人游戏”，他也从第一场命案开始执着到底。这正是松东路的一大性格。
其次，他对感情始终隐忍。在《消失的子弹》中，松东路与傅源的感情只有一个微弱的“苗头”，其他时候都在专心查案；但在《消失的凶手》中，两人的感情已有实质“进展”，而且既能在午夜的上海街头挽肩散步，又能骑马街头狂奔躲避追杀，比许多电影更加浪漫。遗憾的是，松东路对傅源的感情只如片中所说：“跟我在一起不会幸福。”所以，两人的纠葛自然是全片最具戏味的一大核心。
再者，他对决定从不后悔。松东路无疑是充满正义感的侦探，因此，片中面对富商高敏雄的威逼利诱，他始终不为所动，更义正言辞回击：“我做事从来不会后悔！”堪称侦探中的“佐罗”！然而，他这一“不后悔”的心态，在《消失的凶手》中也遇上了“克星”，正是助手兼“‘前’妻”常胜（李小璐），片中两人既互相协助，又是欢喜冤家，从而为影片增添了一层诙谐与趣味，也让松东路的形象更为丰满。
还有，他对线索事必躬亲。在《消失的子弹》里，松东路又模仿上吊又几次尝试对自己脑袋“开枪”，已经比《神探》中的陈伟彬还要玩命。但到了《消失的凶手》，因命案是跳楼而死，他竟然到了要用“跳楼”方式还原案发现场的地步，所以怎样“跳楼”才不搭上自己的命又能分析出线索，当然是松东路的本事，但只能说，过程相当好玩！
最后，他对危险勇往直前。在《消失的凶手》中，松东路的拼命程度可谓比《消失的子弹》翻了N倍，不光要一边跳楼一边“躲子弹”，还要在一块吊在十几层楼高的木板上坐着，又要在大庭广众之下“拆炸弹”，甚至要在火车上下左窜右跳。因此，全片最紧张刺激的场面，这回都集中在松东路身上，也注定让《消失的凶手》成为近年刘青云最让人印象深刻的演出之一。
综上所见，《消失的凶手》里的松东路，已是结合《七月十四》、《无味神探》及《神探》的特质，并同时具备个人特色的“理念派神探”，而他执着又坚持的理念，正是罗志良所称在片中所探讨的“公义”。
这么说来，松东路毫无疑问就是民国时期的侠客“佐罗”了！
元素：悬疑推理片With西部片+神配乐
之所以说松东路是民国的“佐罗”，不仅在于他伸张正义、对抗邪恶，也在于《消失的凶手》所具备的元素，堪称开启了系列的另一条路！
如果说《消失的子弹》倾向福尔摩斯式的双雄组合与脏乱场景，那么《消失的凶手》就是一部披着“西部片”外衣的悬疑片：松东路将马变成“人”的骑术，将狗变成“武器”的驯化工夫，甚至用礼帽破敌的独门绝招，加上随身携带的左轮手枪，都与美式意式西部片中的“传奇牛仔”不遑多让；而且，片中虽不乏民国上海的摩登场景，但当火车行驶在一望无际的荒原上时，也无疑能让人联想到无数西部片中的经典场景。
最让人回味的是，影片配乐极具西部片韵味，光是松东路与傅源PK安保队一场，充满节奏感的旋律加上时起时伏的口哨声，不仅能让影迷回想起《荒野大镖客》、《神枪手与智多星》、《七侠荡寇志》等片的经典配乐，即使普通观众，也会随着音乐带入戏中；而且，片中警察和游行工人先后与安保队对峙，所用的歌曲也雄壮激昂，充满气势及正能量。总之，《消失的凶手》不仅配乐称“神”，与不同场面结合，更让人“耳目不忘”！
当然，既然说是“悬疑推理片”，“悬念”无疑是《消失的凶手》的另一核心。上集“只是”发生在兵工厂里的“幽灵子弹”，这次就是一场涉及全城百姓的“杀人游戏”，富商、工人、学生、警察、教授到作为“逃犯”的傅源，几乎每出场一批人物，就会带出一个悬念，加上每群人物的悬念都互相紧扣、各自影响，背后还有更深层次的“社会”原因，最终使得影片的悬疑性较上集更强，反转元素也较上集更多，最重要的是，谜局也布得比上集更大，所以不到最后，观众始终不知谜底如何，而这也正是“消失”系列的品牌价值所在。
无论如何，《消失的凶手》在类型片中始终是一次有益的尝试，尤其能将一部华语悬疑推理片玩出如此丰富的创意与突破，无疑具有其独特的意义和价值，值得观众期待。
（编辑：纪晨辰）
