《哺乳期的女人》

　　从片名看，感觉本片很像90年代的国产片，带给人香艳的联想和欲望的投射。无论导演的主客观愿望是否如此，但至少片名能起到吸引一部分观众入场作用。没办法，因为中国观众普遍是不怎么爱看故事片和文艺片的，要吸引他们进场没点噱头怎么能行？而本片中，余男扮演的怀孕妇女意外闯入陶泽如扮演的爷爷和林浩扮演的孙子相依为命的船上，平静的生活开始产生涟漪，从小没娘的孙子和多年没伴的爷爷都对这个陌生女人产生了既排斥又留恋的心情，三个处于特殊生理周期的人，演绎出一段复杂的情感故事，不仅折射出人心人性，更提醒观众注意我们社会存在的问题。

　　《哺乳期的女人》的着力点并不在故事，而是在细节，故事其实三言两语就能说清，祖孙相依为命，船上突然多了个要生孩子的陌生女人，女人生完孩子就想跑，被祖孙二人拦回来照顾婴儿，于是三人暂时生活在一起，女人同孙子一来二去关系逐渐亲密，爷爷喝醉了酒有时候也会对女人想入非非，但有一次女人让孙子咬了乳房被爷爷撞破，女人裸露着身体跑出去，被更多的渔民看到，于是彻底击碎了三人的生活。影片并没有什么一波三折的剧情和吸引眼球的噱头，而是通过大量令人身临其境的写实音响效果和日常生活的诸多细节，还有戏剧色彩强烈的光影，形成独特的艺术个性来感染观众，这样的表现手法放大了角色的情绪情感，形成了影片感性色彩浓烈的氛围。比如说到处嘎吱作响的船舱、船外大片的油菜花田野，以及在田野中一次次匆匆跑过的孙子的身影、女人鲜艳的红嘴唇、船舱内的灯光投射在人脸上所形成的明暗光影等等，都算是影片艺术气质的体现吧。

　　影片对三人共同生活的地点设计也是有讲究的——一艘搁浅在油菜花田野旁水道的机动船上——如果不是因为船搁浅，祖孙二人不可能跟女人在这儿耗着从而发生那么多故事，如果不是在这块儿人迹罕至的田野水道上，祖孙二人跟这个女人在一起的生活就不可能不被更多的人发觉。大片油菜花田野的美景仿佛也让这里有了一丝世外桃源的意味，三人在这里的生活逐渐展现出人性的真善美，彼此间的关系弥合了对方心灵的创伤。孙子的造型也有讲究的，小小年纪总是穿着一件暗色的帽衫，总是把帽子拉起罩着头，总是有下意识的吃手指动作——这代表了他因为从小缺乏母爱形成的孤僻性格。而女人的出现以及喂奶的动作，激起了孙子对母性的渴望，后来女人允许孙子咬了她的乳房，也算是女人在某种程度上把孙子当成了自己的孩子，对这个没妈的孩子所表达出的母性关爱吧。而孙子同样也帮女人走出了情感的心灵困境，女人心爱的男人死了，成为了她身边的骨灰盒，孙子在女人打开骨灰盒时，把骨灰弄到了她的脸上，这个意外的搞笑举动，让女人的心情也顿时从忧愁沉痛中解放出来，以释然的心态面对逝者，从而抛下情感包袱重新开始生活。

　　本片也通过爷爷、孙子、女人这三个角色，引导观众去观众当下中国存在的留守儿童、空巢老人以及单亲妈妈三大社会问题，这些人的生活不仅需要帮助，情感更需要关怀。而情感问题恰恰是他们能否寻获人生幸福的关键。孙子的孤僻性格以及爷爷最后疯了住院、对求婚最终没能结成婚的戒指念念不忘，都是情感缺失造成的恶果。而片中得知祖孙两人和陌生女人生活在一起的渔民，对他们的闲言碎语、冷嘲热讽，恐怕也是爷爷变疯的直接原因。这种群氓心态无疑也是影片专门晒出来让观众自我反省的。本片在导演一栏上写着杨亚洲和杨博的名字，没错，他们俩就是父子关系，杨亚洲诸多生活家庭题材电视剧已经深入人心了，这几年一直在电影上传帮带儿子杨博，共同执导了《最长的拥抱》和《哺乳期的女人》这两部影片，希望这一番栽培之心将来不会白费吧！

　　（编辑：纪晨辰）