王小帅：《闯入者》要的不是票房，是成本！
《闯入者》上映前后两次采访王小帅。第一次，是在去年8月，正值他携影片启程去威尼斯参赛前夕，他工作室里的黑板上，写满了影片后续的行程计划，多伦多、罗马、台湾...几乎要跑遍全球各大电影节。那时候的王小帅，志得意满，且很乐观，他觉得，中国电影市场越来越好，蛋糕大了，是可以切一小块给予艺术电影生存空间。
之后的一次，是在《闯入者》上映后的第一周，影片从上映首日的1.15%排片占比回升到在3%上下徘徊，票房吃力地撑到550万，不过是同期上映的商业影片的一个零头，距离其制作成本的回收更是遥远。王小帅在微博发声请观众挺他（微博中他形容《闯入者》为严肃电影，后文均采用该概念），谁知道激起了网络上“撒娇求抱抱”，“严肃电影就不该要票房”等言论的蔓延，再次见到时光网记者时，王小帅说，“我很沮丧。”
看起来，中国电影在300亿年产值的大路上狂飙突进，而严肃电影忽然之间被时代遗忘了，银幕数每天都在增加，票房纪录频繁创造，但这些“市场红利”，严肃电影都分不到。2006年全国才3000块银幕，王小帅另一部严肃电影《青红》票房400万，如今银幕数飙升到2.7万块，容量膨胀了9倍，《闯入者》票房并没"膨胀"。
虽然观众总埋怨被烂片污浊眼球，业内也每天都在呼唤更有品质的国产电影，希望市场类型更多样化，少跟风，多走心，但当这样的电影真的站到市场面前，它被漠视了。就像《闯入者》电影中被时代遗忘的历史记忆，戏里戏外，形成了微妙的隐喻。
有人说，《闯入者》选错了档期，严肃电影跑五一档凑什么热闹，活该！也有人说，严肃电影做好艺术表达就行了，要什么票房？还有人说，王小帅娄烨都是聪明人，他们选择了这条路，就必然有自己的活法，否则早就去拍商业片了，替他们担什么心？
但是，整个市场上真的存在给严肃电影生存空间的档期吗？它们就没资格堂而皇之地获得一定的市场份额吗？有自己的回收和活法，就不能让更多观众看到自己的电影吗？关于这些问题，王小帅自己有话要说。
《闯入者》在去年亮相威尼斯电影节
“市场给我判死刑，我不能申诉吗？”
被市场给预判了？王小帅：就是个死缓
4月29日晚上，王小帅心情特别灰暗。《我11》的时候，他对市场化的宣发不懂行情，只是用自己的微博进行网络宣传，影片上映了3天，以不到500万的成绩收官。而这次，是他第一次完整地组建宣传团队，投入了1100万宣发费用，买广告，跑路演，做落地活动...市场好了，盘也大了，他抱着基本的期待想，排片怎么着也有5%的底线吧，再不济也不会比之前更差吧。结果看到《闯入者》上映首日1.15%的排片占比，他还是傻眼了。还没上映，市场就提前宣判了——你不行。
王小帅不服气，“你至少给我多点上场的机会啊，我还没开始，你就说我该结束了，直接判了我死刑，现在最多就是个死缓，这不对。”他觉得，蛋糕大了，份额就会大，如果给机会，喜欢这类电影的观众就会成为一个人群。但现实是，市场经济，资本和观众并不会为导演的情怀买单。王小帅问记者，“为什么不用长远的眼光来看？这是对市场良性发展更好的方式。土地种上单一植物可能好，长期难道就不会有问题？”
这样情怀式的疑问扔到影院经理面前，只能换来一声呵呵。直面消费者的华星UME影院经理刘晖对于《闯入者》极少量的排片有自己的解读，在她的观察里，《闯入者》并没有得到大量观众的关注度，宣传动静上比起同期影片较弱。“影院是很现实的，不会给予你时间培养和引导，市场也很短平快，现在一部影片第一天的表现没有吸引到人，就不可能给你很多时间。”
刘晖直言，如今的全国影院数量多竞争激烈，怎么样把每年的房租交上并获得盈利是影院经理考虑的第一要素，“在基本的生存压力之下，要我们去培养观众，谁给我们负担成本？”而且她强调，作为要在市场上流通的影片，商业元素是不能不考虑的。她以年初上映的《狼图腾》举例，商业艺术不矛盾，《狼图腾》也很受市场欢迎（编者按：该片有着畅销小说改编的光环）。当记者提及《狼图腾》作为中影投资的影片，是否得到政策照顾时，刘晖反问，“首先也得是它有票房，刚开始能照顾，但能照顾多久呢？现在是市场经济。”
资深发行人高军更是直言，影院经理的预判没有脱离市场，《闯入者》再怎么优质，终究也是小众电影，最多只能呼唤影院经理对国产严肃电影扶持的良心。他也表示，如今的局面，是市场的选择，也是片方自己投放时机的选择。
因此也有电影从业人员表示，国家要给入围或者在欧洲三大电影节获奖的严肃电影政策支持，譬如给予放映这些电影的影院减免税收或专资，给予获奖影片制片方奖金等。但2011年电影专资委下发《关于返还放映国产电影上交电影专项资金的通知》，对票房收入在3亿元-5亿元以上的高技术格式影片1000万元的奖励扶持基金。
然而，电影管理部门对严肃电影或者电影获奖电影并没有资金鼓励，没有将其纳入公共文化服务体系，国内文化政策似乎并不鼓励艺术电影或者严肃电影创作。资深导演谢飞2013年接受《新京报》采访时曾说：“主管部门有点指责艺术片导演为何不考虑观众趣味，把我们导演都弄糊涂了。全世界都是政府支持艺术片，我们这儿是票房要过亿才能给予奖励。像韩国、中国台湾进入国际影展就有物质奖励，我们恰恰相反。”
我要的不是票房，是成本！
王小帅在微博发声请观众挺我之后，他成了这出事件的“主演”，有人抨击他的市场小算盘，有人唾弃他不够艺术家的姿态，竟然会去要票房。在中国电影资料馆策划沙丹看来，艺术电影（严肃电影）行业就不是一个挣钱的业态，这一点数数全国有几个纯正的艺术影院就能心知肚明。如今的局面，在他看来，就是《闯入者》的应得，“艺术导演就不要去想票房”。这样的言论王小帅听了，有些哭笑不得，“不是我向大盘里去竞争去圈钱，而是给严肃电影或者说剧情片基本的空间，《闯入者》是个市场电影啊。”
也有人对王小帅说，“你根本不应该到市场上来，你就去电影节搞艺术呗，你干嘛来？”王小帅不服气，“谁规定一个剧情片就不能到市场上来，我也没标榜我是一个实验艺术，自己在办公室里在家里看的东西，我有中华人民共和国电影通过令和上映许可证，我也在国外卖，我怎么就不能回到自己的国家卖片了？”
制片人刘璇向记者透露，《闯入者》投资成本2000万，宣发费用1100万，海外市场虽然有售卖版权，但是是个长线的回收方式，以目前的国内市场成绩来看，影片距离收回成本相当遥远。王小帅也困惑，花了那么多时间，精力以及投入的成本，现在的局面让他觉得跟十年前没什么不同，“没有证据证明我不行，就判了我死刑，还不让申诉，说一下挺我，还成了撒娇？我要的是尊严，是底线，不是大富大贵，我要的不是票房，只是成本。”
王小帅的呐喊招来了许多骂名，有人说，瞧瞧同档期的张艾嘉，《念念》票房也惨淡，为什么她没有出来发声要票房。一时间，从严肃电影的生存问题，变成了对导演情商和气度的讨伐。
电影市场研究者蒋勇跟大多数人持相反态度，他觉得，为什么大家要对严肃电影没有生存空间的现象默认与理所当然，为什么就不能去呐喊？全世界严肃电影成功的案例很多，《少年时代》，《鸟人》都能获得两三千万的北美票房。很多人觉得，市场经济和观众选择都没有错，蒋勇恰恰觉得大错特错。一来，我们的市场并不是真正的市场调控，有太多人为的不透明的因素。政策引导排片，拥有自身院线的电影投资公司在自家投资影片上的排片偏向，购买票房等等，暗流涌动的行业默认规则，并没有给艺术片真正的生存空间。
市场过于在乎商品属性，而丢掉了电影的文化属性。年轻一代的观众群体并不成熟，也没有高度的影视鉴赏能力，甚至很多三四线城市刚刚有了去电影院看电影的习惯，在这个阶段，观众需要被引导。而一个人的声音太微弱，严肃电影的困局也不是一天两天，但电影人往往立场模糊，只在自己身处困局的时候，才知道呐喊。蒋勇觉得，电影人要真正形成团结，否则，具备文化属性的电影会越来越少。
很多人说，艺术电影你来凑什么票房热闹？
换个档期，《闯入者》票房会不会好？
如果更换档期 关于《闯入者》的那些如果
《闯入者》上映一周后，黄建新、李少红、何平等几位电影导演协会资深导演们找王小帅来聊天。说是聊天，都是在给他支招。有人说，假如你用了某某演员，票房也许会比现在好。也有人说，宣传做得不对。还有人说，如果你不选在五一档，根本不会输得这么惨！很多个“如果”充斥在王小帅的耳边，每一个似乎都能延展出一条康庄大道。
和《闯入者》有些类似的严肃电影《推拿》定档去年11月28日，虽上映后遭遇《撒娇女人最好命》、《黄飞鸿之英雄有梦》等竞争，最终票房在1285万左右。不知《闯入者》最终票房能否接近这个数字。
王小帅问，“你们告诉我，什么时候才是个好档期呢？”资深发行人高军以自己当年发行《观音山》为例，他当年为影片选在了3月初的淡季，拿下近7000万的票房，“看通俗文学的人比巴尔扎克多得多，这是市场消费需求的问题。文艺片要找到自己的生存法则，没有必要非要硬碰硬五一黄金档，要在非黄金档期打特色牌。”
但是，《闯入者》的档期选择也有自己的解释。影片在去年9月去到威尼斯参赛展映，太多繁琐的电影节工作，无法做到趁热打铁赶国内的十一国庆档，即便赶了，也是个死亡档。之后就是贺岁档，无数国产大片竞争激烈，直到2月中旬结束。进入3月，《闯入者》也不敢“裸上”，想要做一些前期宣传，4月中有《速度与激情7》，再往后又是暑期档，往哪儿跑，好像都不合时宜。王小帅的感觉是，总是在躲，但总会撞上谁。选在五一档，是觉得自己跟别的电影类型不冲突，总能差异化竞争。
电影市场研究者蒋勇认为，《闯入者》跟《黄金时代》有异曲同工之处，《黄金时代》是商业片的配置和格局，却选了艺术电影（严肃电影）的宣传方式。而《闯入者》是严肃电影，却走了商业片的推广路线。他觉得，《闯入者》应该按照严肃电影的方式做点映，然后扩大上映通过长线赚口碑。而《闯入者》选择跑全国路演，在报纸上投买整版广告，又耗钱又不得法。
面对这些说法，王小帅也有自己的“如果”，他的问题是，“如果我按照你们所说的去做，一切重来，难道就会比现在的局面有本质的差别吗？”而这个问题，没有人能给他解答。他说，“我很悲观。”
面对现在的局面，王小帅很悲观。
市场这么残酷不玩儿了？下一部继续坚持严肃题材！
悲观，丧气之后，王小帅打算求变了吗？并没有。
他向记者透露，自己已经开始写下一部电影的剧本，依旧是个严肃题材，聚焦土地与耕种，“就要跟时代反着走，往人心里头走。”
如王小帅，娄烨，贾樟柯这些第六代导演，早年经历了审查的“拷问”，长期处于地下状态，一度被边缘，走到地上后，正如王小帅所说，市场是更严酷的第二道审查。“我们傻吗？贾樟柯、娄烨都傻到不知道怎么去迎合市场，不知道怎么去做讨巧电影吗？为什么我们还在坚持，市场却叫我们滚蛋？为什么我们这样的人总是会被无情地吞噬？我知道观众在哪里，我们真正想让电影好。但是这个世界会好吗？好不了的。但是总有一群人会去敲这扇门。”
王小帅拍了这么多年电影，从《青红》《左右》《日照重庆》到《我11》，没有一部电影在国内的票房超过500万，他知道现实如此，他也有自己的活法，“有的这种电影都不用挣钱，哪怕亏一点都可以维系，没有太大顾虑，海外版权卖的正常，但是海外比较长线，每个国家不一样，回收得也比较慢。但是不能总这样，谁都要生活。”
对于当下这部《闯入者》，他现在很悲观，已经是5月6日，排片比依然维持在3%上下，几部五一档国产片热度未消，眼看着5月8日，5月12日好莱坞科幻大片《超能查派》和《复仇者联盟2》即将上映，几乎已经留不下空间再给《闯入者》的呐喊和呼吁。王小帅跟记者直摆手，“死了，肯定是死刑了。”
在这样的局面下，虽然他已经写了下一部电影的剧本，但还没找到钱在哪儿，越来越多的失败案例，让资本对严肃电影望而却步，虽然王小帅表示，这些年每一部电影自己都在掏钱，不过，也不知道能支撑多久。而他明天还要去上海做路演，做对谈沙龙，虽然嘴上说着，“我觉得一点用都没有”，但他还在给自己的电影，做着力所能及的努力。他的工作室桌上摆着一本《闯入者》的台历，上面印着九个楷体大字，写着“用敬畏的态度做电影。”
王小帅不服气，“都没有给我多少上场机会，就给我判了刑。”
严肃电影需要“颁奖季”推广
给严肃电影支支招？与其被动等施舍不如主动求探索
2006年，贾樟柯的《三峡好人》拿了威尼斯金狮奖载誉归来，进入市场遭遇张艺谋古装大片《满城尽带黄金甲》的撞击，约150万的票房，惨败。随着中国电影市场的发展，银幕数增加，票房纪录也在不断创造，甚至在去年年初，获奖影片《白日焰火》柏林归来，拿下一个多亿的票房，很多人呼喊着，严肃电影的春天要来了。但这春天终究还是没来，最近的一个案例，就是娄烨的《推拿》，在柏林获奖归来，依然得到国内市场的冷遇，今天的《闯入者》跟昨天的它们，并没有什么两样。中国电影市场快速发展的红利，严肃电影一点儿也没捞着。
电影市场研究者蒋勇以国外严肃电影的生存来举例，他觉得，“中国最糟糕的是没有颁奖季，没有发现和鼓励优秀电影的各类协会和运动。只有颁奖季的不断发酵，才能激起观众对严肃电影的关注和认可。小众不是天生的，艺术电影让中国电影在世界的舞台上有了荣耀的身影，理应在国内市场获得应得的礼遇。”
而电影资料馆策划沙丹认为，艺术电影（严肃电影）除了商业院线发行，也可主动地探索更多的生存渠道。他提到徐昂的《十二公民》，即将于5月15日上映，而导演根本没去考虑票房，因为他已经通过多种方式收回成本了。
国内影院，电视版权，网络付费点播，沙丹觉得，这些部分满足小成本电影的回收，只要能保本或挣钱，就能再次进入拍电影的环节中。“艺术电影的片方要主动出击，可以找一些切合自己电影气质的机构，比如，电影资料馆，高校的艺术院线，上海艺术电影联盟，以及更多有志于进行推广艺术电影的地方，做长线分账的放映。艺术电影主流院线上映结束，还可以在这些渠道发光发热。“
沙丹还透露，电影资料馆正在筹划做艺术影院的小片方，他们已经开始布局在全国范围内，锁定几十个城市，投放数十块银幕，支持艺术导演的电影放映。
（编辑：王日立）
