从片名信息中，观众可以得到影片所包含的两种类型元素：一是灾难元素，二是惊悚元素。影片很好的将灾难与惊悚这两种类型元素杂糅在一起，构成情节冲突与戏剧张力，不断刺激着观众的感官神经。然而，《大海啸鲨口逃生》的另类之处在于，导演将这种灾难惊悚的故事设置在一个十分封闭的空间环境之中，大大增加了原有故事的紧张刺激，形成一个“密室逃生”游戏式的叙事框架，更具戏剧张力与矛盾冲突。

　　如果说到这种有关“鲨口逃生”类的惊悚片，我们可以追溯到1975年史蒂文·斯皮尔伯格导演的那部名垂影史的《大白鲨》。这部影片情节十分简单，单线叙事，但是却凭借一些简单的场景，悬念的设置，紧凑的节奏，逼真的特效（在1975年，当时的技术条件下已经算是很牛逼的特效了）让那只大白鲨在观众心中留下了难以磨灭的恐怖记忆。另外还有前两年好莱坞拍摄的《食人鱼》系列，通过“美女+血腥”的噱头，为观众讲述了一个“鲨口逃生”类的惊悚故事。

　　上面提及的两部影片都是将故事背景设置在一个空阔开放的室外环境，剧中人物在露天环境下与鲨鱼对峙，展开“鲨口逃生”计划。而本片却独辟蹊径，将鲨鱼搬到了一个超市内，剧中人物在超市这种逼仄封闭的空间环境中与鲨鱼斗智斗勇，演绎了一出另类的“密室逃生”游戏。而为了使得这种天马行空的叙事创意成立并且合情合理，导演就在之前安排了一场突如其来的大海啸，瞬间将城市淹没，于是超市变成了鲨鱼的栖息之所。所以，之后的“密室逃生”游戏也便顺理成章。

　　虽然是封闭性的空间叙事，但是导演却利用空间结构为影片构建了两个封闭式的空间。一是超市，二是超市地下的停车场。这样一来，影片便在两个不同的封闭空间之中进行平行叙事，最后再汇成一流。对于一部惊悚片来讲，这种两个不同空间的平行叙事，不仅可以避免有时候单线叙事而造成的直白乏味，还可以为观众制造悬念，营造紧张悬疑的惊悚气氛，增强影片的刺激感。

　　在这种封闭式的空间叙事中，影片设置了形形色色的各色人物，有警察、小偷、劫犯、超市店长、店员等等，其中里面又涉及到有着矛盾的一对父女，有着隔阂的一对情侣…他们面对着一个共同的敌人：鲨鱼。然而当他们在与鲨鱼进行生死搏斗，为自己命丧鱼腹而提心吊胆的同时，影片还另外设置了其他各种困难，比如他们必须在提防鲨鱼的同时还要想办法让即将触水的电线断电。不同身份，种种复杂关系的人物在共同面对这场灾难时，经受了一场人性的洗礼与考验。美与丑，善与恶都在这场患难见真情的灾难中暴露无疑。

　　在这种双重困境之中，片中的各色人物都在灾难面前表现出了不同的反映。而影片也以“善有善报，恶有恶报”式的因果循环报应的价值观对片中人物的结局进行了不同的处理。自私凶残的劫匪企图利用别人作为鲨鱼诱饵，却最终命丧鲨口，成为鲨鱼的腹中之物；舍己为人的男主角最终解救了超市里的人们，并收获了爱情。虽然是灾难惊悚片，但是影片在惊悚之余流露出来的一丝人性的余晖还是让观众感受到了温暖。

　　影片《大海啸鲨口逃生》在上映之前的宣传中说到影片融入了浓厚的中国元素，是首部中外合拍的3D灾难大片。但是看过本片之后发现，所谓的中国元素只不过是有着两张说着一口流利英文的亚洲面孔而已，并且两人在影片开场一半之后就全部挂掉。对于中国电影而言，灾难惊悚类型题材的电影几乎还是一块空白。我们和国外同类型题材的电影相比，缺少的不仅仅是技术，更为主要的还是好的故事和创意。在灾难惊悚题材的电影道路上，中国电影的路还很漫长。

　　（实习编辑：郭宇）