电影中的恐怖片和文学中的武侠小说很类似，成本低，容易编造，不需要渗透多么丰富的思想，只要把握住惊悚∕英雄的精髓就行了，而且不管创作得好或者差，都会有一定的市场。对于恐怖片的评价也很简单，只要能吓人，而且吓得够呛，就算成功了。《黑衣女人》是经典恐怖故事，曾被多次搬上银幕，它的最大特点是对细节的不厌其烦的描写，从普通物件中透视其缠绕的恐怖魂灵，直刺观众的心理防线。瓦特金斯版的《黑衣女人》恰好抓住了这个特点，同时又发扬了英伦电影内敛冷峻的风格，在沉默中显张力，在突兀中造惊悚。

    《黑衣女人》是对传统恐怖片类型的重新塑造，它故事里的鬼魂、复仇、荒宅等元素是很常见的情节基础，但是在视觉效果上，它摒弃了丑陋的僵尸、喷不完的血浆、夸张的惊吓表情等，而是通过特写镜头来逼视细小的道具，如两眼圆睁的洋娃娃、掉在地上的雏鸟、发黄的信件等，营造出惊悚的气氛。在特效技术发达的今天，新型恐怖片开始让怪物满天飞了，人物常被从天而降的灾祸伤害，可《黑衣女人》依旧是缓慢的叙述故事，压抑情感，偶尔加入一个恐怖的画面，我们看不到高潮，但也觉察不到沉闷，因为它很好的把握了观众的心理——“害怕恐怖又渴望恐怖”。

    一名律师到一个村庄里处理案件，一开始就受到村民的敌视，原来这个村庄被一位黑衣夫人诅咒，经常有小孩死亡的事发生。但律师坚持要完成自己的工作，他潜入古宅，探索黑衣夫人的秘密。丹尼尔·雷德克里夫在哈利波特之后又扮演了英雄人物，但这个英雄并不同于以往的拯救众生，他的最大特点是心理素质好。从电影一开始，丹尼尔的表情就一脸忧郁，蓄了胡须的他有些沧桑，因为丧妻和工作的压力，颇有些颓废。但是他一个人身处蛛网密布的古宅中，灯光昏黄，死气沉沉，竟然一点也不害怕，即使数次看见鬼影显身，也只不过是表情惊诧一些，丝毫没有动摇他查案子的决心。所以，这个律师应该是史上最淡定的恐怖片主角。

    黑衣女人在电影里集中出现了三次：第24分钟，律师从窗户看到庭院中一个黑色身影闪现，由此触发了他调查真相的好奇；第54分钟，律师走进自动打开的密闭房间，看到一把躺椅在自动的摇晃，然后镜头一转，一个黑色骷髅赫然坐在椅子上；第83分钟，律师从泥淖中捞出男孩的尸体，把他放在床上，这时他一转身看到黑衣夫人悬吊在屋梁上。每次黑衣夫人出现大约相隔30分钟，可见电影在节奏上是精心设计的，而且黑衣女人的形象不断清晰，每次出现的时间也逐渐延长。但最恐怖的还是第二次出现，自动摇晃的躺椅本来就很奇异，然后突然上面坐着一个黑骷髅，我就不由自主的惊叫了一声。

    电影在恐怖气氛的制造上是逐渐提高的，但是在情节上始终保持平稳的推进，非常平淡。律师想要弄清真相，可他的做法也只不过是翻翻信件罢了，更多的时间是在古宅中游走，代替观众感受古宅的恐怖味道。至于悬疑的解决，当律师从泥沼中找到男孩的尸体时，一切都很清楚了。在这个过程中，电影不时地制造出突兀的惊悚，如水龙头突然流出浑浊的水，乌鸦突然飞起，小孩的嘴里突然吐出血……观众本来还沉浸在模棱两可的思考中，猛然被这些画面所刺激，就会受到震撼。但是电影见好就收，决不再某一点上做过多的渲染，每一次惊悚只持续一两秒，接着又开始沉闷的推进。

    为了配合这种一惊一乍的效果，《黑衣女人》在音乐上做足功夫，时有时无、忽高忽低，当持续了很长的悠扬后，突然一个大分贝的爆炸，即使再强的承受力也会被惊倒。这是非常典型的恐怖片的手段，在视觉上形成刺激，在听觉上造成冲击，先是轻轻的抚摸，在毫无预兆的情况下一阵猛揪，于是我们便臣服了。这样的方式用得多了也会形成审美疲劳，但除此之外我也没有想出更好的方法。其实，恐怖片最高的境界是心理恐怖，弱化画面和声音的作用，单从故事情节中制造惊悚，但像这样“无招胜有招”的影片比较少，罗曼·波兰斯基的有些影片近似这种。

    《黑衣女人》在英国取得了很高的票房，这很大程度上与主演丹尼尔·雷德克里夫的超高人气有关。在电影中，律师最终还是没有能安抚住黑衣女人的报复心，他和儿子一起被火车撞死，在天堂里遇到了妻子，一家人携手消失在迷雾中。这样的结尾多少让人有些怅惘，但它也突出了一个观点：既然阳世充满痛苦，在阴间相聚也未尝不是幸福。

    （实习编辑：么春影）