文/艾琼酬

    看过《匹夫》预告片和海报的人，很难不对其强烈的视觉风格留下深刻的印象，然而当这种视觉冲击从一张海报、一段30秒的视频被拉成至一部九十分钟的长片，可除了不断的视觉冲击还是视觉冲击的时候，这种视觉冲击就难免给人虚张声势之感了。

    《匹夫》的故事很简单，一群蜗居在地洞里以绑票勒索为生的悍匪们，被一个兵败流窜至此地的革命党盯上了，在革命党的引诱与形势的逼迫下，悍匪们脑门一热走上了抗日救亡的道路。最终，最帅、最美的悍匪以及革命党成功绑架了日本亲王，其余悍匪战死沙场。

    在这个标准的抗日故事模板下，导演把大部分精力都用在了如何挑逗观众的眼球上。贯穿故事始终的巨型石佛充满了仪式感，从苦力拉着石佛穿过小镇到石佛矗立在日军指挥所前面，导演调动了所有拍摄手段来展现石佛的威仪与形式感；匹夫帮内的一众猛男就很少有把衣服穿全乎了的时候，猛男们亮着一身腱子肉在火光摇曳下汗流浃背的奋力打铁，毫无疑问是开给女观众的一剂强力春药，而帮主率领男帮众泡澡这样的情节，又照顾到了腐女群体丰富的想象力。男观众如果看到帮主为艺术献身的床戏仍不感到满足的话，片尾处还有水手服手持军刀血刃日军的镜头，染血的萌妹子绝对能令直男血脉喷张。

     但是当观众享受过了这一道又一道用心良苦的视觉大餐后，难免会心生疑惑，那就是自己吃的到底是什么。匹夫帮的一群悍匪倒是匹夫不问出处，虽然交代了一句大当家是从流寇变成匪首的，但至于流寇是怎么变成匪首、又为什么要带着妹子打砸抢，因为太没有视觉冲击而被直接忽略了；故事开头处匹夫帮招摇过市劫大狱，劫了又大摇大摆策马离去，真叫如入无人之境；到后来匹夫帮打劫银行，无人之境又忽然冒出了警察和警察局长，血拼之后局长又忽然开恩放走了全体罪犯，执法尺度之宽、随意性之大非常具有批判现实主义色彩；痴迷于校徽的萌妹子到死也没告诉观众她爱校徽的理由；之前只负责望风的她在最后一战之中突然切换到了杀人高手程序，一刀手刃一个日本兵。至于匹夫帮哪来的那么多款式多样，做工精良的制服，没准导演也不知道。

    在一部绝对视觉先行的片子里讨论这些逻辑的细枝末节实在是太不酷太墨迹了，但是在没有这些逻辑做支持的前提下，视觉先行又变成了虚张声势，虚张声势的结果难免审美疲劳，结果和把一张海报看上一个半小时或者一个预告片看上一百遍没有本质区别。但值得一提的是，此前被认为风险最大的黄晓明，反倒成为了影片的一大惊喜。“大智若二”的黄教主在戏里也并没有一下次变得老奸巨猾起来，相反在“二”的基调里调入了荷尔蒙，于是教主的“二”就变成了大当家的率真、浪漫、威猛，“二”就变成了幽默，风情，男人味。尤其是在某些导演不怀好意的将教主的“二”处理成“缺心眼”之后，大当家的出现无疑是一个信号，宣告教主不是一摸丑女手就会浑身颤抖的屌丝，而是能让女人浑身颤抖的高富帅。少有在电影中担任一号男主角的黄晓明，此次砸下重金担任出品人，可以说没有白砸，《匹夫》里的角色对于他个人的从影经历而言，是一个值得留意的形象突破。

    （实习编辑：项莹）