作者：丑哥
 

    《甄嬛传》是一部质量上乘的电视剧，导演郑晓龙的驾驭能力，陈建斌孙俪蔡少芬三个核心演员的个人素养，以及编剧不俗的讲故事能力，是这部剧成功的主要原因。

    尽管对于电视剧而言，观众一般只消费故事和情感，对镜头语言或者演员演技之类的艺术性要求都很低，但毫无疑问的是，好的导演和演员会提升整个剧集的质量，使其成为同类中的翘楚。所以《甄嬛传》一时风头无俩，而几乎同期播出的同样讲宫斗的《太平公主秘史》却遭遇了广大网友的集体吐槽。

    《甄嬛传》被宣传为“宫斗剧里的正剧”，这里头隐含了两层意思：其一，《甄嬛传》是正剧，是严肃认真创作的精品剧；其二，别的宫斗剧都不是正剧，不是戏说就是秘史或者恶搞胡来，没品质。官方的这一定位收到了良好的效果，尤其是经过了一年的粗制滥造宫廷剧洗礼之后，至少很多观众认可了这一点：《甄嬛传》很精良。

    《甄嬛传》的开头一幕是模仿历史正剧《雍正王朝》而来，相当于一开篇就摆出了一副大家风范。《甄嬛传》里各类道具都相当考究，身份不同发型发饰衣服的区别都很用心，也基本没有出现穿越装扮；刻意的安排皇帝御门听政而不是一股脑子待在乾清宫议事；对后宫生活细节如“对食”之类的多加阐释……等等诸多细节的安排都为这部剧增加了厚重感，使得《甄嬛传》的确有几分历史味儿。当然细节上也不是没有问题，最难以解释的是这群深知后宫险恶随时可能丧命的小主们，动不动就在长廊上一群太监宫女身边密谋机要大事，观众都为之捏一把汗。

    陈建斌的雍正算不上特别的亮点，但有几分霸气，比起《宫》系列里的皇帝还是让人提气不少；蔡少芬的皇后迷惑性之强，若不是上帝视角没人会那么早发现她是最终大反派；孙俪的甄嬛无疑是全剧最亮眼的人物，她极好地诠释了一个超凡脱俗的大家闺秀是如何一步步蜕变为工于心计的蛇蝎美人后宫之主的，并赋予了甄嬛更多认同感（原著里的甄嬛心思过于细腻有太多文青哀怨，令人生厌）。《甄嬛传》演员的整体发挥上佳，夏冬春之类的龙套角色都能给观众留下深刻印象。

    编剧比较圆滑地把这个架空故事移植到雍正朝，除了清廷戏实在和观众太熟得了额外加分以外，编剧的创作能力也应给予肯定，比如在一些剧情涉及历史的部分做了精心编排（年羹尧“夕惕朝乾”、三阿哥因维护八王爷遭贬斥、雍正幼子过继给十七爷等），这种嫁接有效的避免了原著架空王朝缺乏观众缘的问题，一般情况下观众还是喜欢自己耳熟能详至少自以为熟悉的时代背景，因为这样容易有认同感。

    《甄嬛传》长达76集，但没有拖沓感，首先是因为故事本身的确精彩，各类计谋层出不穷，36计轮番上演，人物对白暗藏机锋刀光剑影，加上导演的叙事节奏张弛有度，演员整体水平较高，的确是一部难得的好剧。

    其实，《甄嬛传》它的基础设定和宫斗剧开山鼻祖《金枝欲孽》并无二致，不同的是：其一，《金枝欲孽》之后，很少有一部宫斗剧像《甄嬛传》这么正儿八经，众多雷剧的前仆后继为《甄嬛传》的风光出世做足了铺垫；其二，甄嬛的完美玛丽苏设定使得这部剧兼具了偶像剧、言情剧的特点，具有更广阔的受众基础；其三，甄嬛身上的文青气息、无以伦比的多才多艺、对纯爱的向往和坚守，使得此剧在“斗”的核心之外多了一些打动人心的情怀。

    这部广受欢迎的电视剧，像一个吃百家饭长大的孩子，重要桥段几乎全是从其它文学作品、历史故事、影视剧中变化而来，一方面我们佩服原作者的博闻强识，另一方面又对这种时不时就觉得故事似曾相识的感觉表示遗憾。

    （实习编辑：项莹）