2005年，给一家晚报写“中国式征婚”，彼时在婚恋前线冲锋陷阵的都是双方父母，广场、公园是热门场地，老头老太太交头接耳互相探听对方子女征婚信息，力所能及为下一代终身大事劳心伤神，时至世界末日之前，电视征婚节目火热，社交网站的高度聚合甚至微博上随手解救大龄男女青年的超高关注，无数事例证明在父母退出历史舞台后，适婚男女终于亲自登场，为自己在宝马副驾驶或者自行车后座上哭泣做出终极选择，也为构建自己“爱情的坟墓”不遗余力做最后的添砖加瓦。

　　而《我愿意I do》中，李冰冰就是以征婚者的姿态出场的，事业的成功与感情的受挫，在她的身上投射了当下太多都市男女所面临的困境，社会在发展，每个阶段都有不同的艰难，置身其中的人也一样，每个年龄段也会面临不同的困局，之于剩男剩女，婚姻无疑是最受群众喜闻乐见的伤疤，被逼无奈导致急于求成，大龄们开始在一场接一场的相亲局中匆忙转换，像一个个惊慌失措的蛋，在婚姻的门槛上磕散了黄儿。

　　李冰冰的爱情有着最为广泛的模式，像是对现实的一次透析，也像是70年代末80年代初的大龄们对初入社会时的困窘爱情做最后一次回眸，大仙说：不经历人渣怎能随随便便当妈。李冰冰虽然在相亲时勇于伪装成孕妇，但并没有随便当妈的混不吝洒脱，年少时遭遇的爱情之伤反倒成了心理最大的障碍，以致当孙红雷在所有相亲者纷纷逃离之后留下来时，仍未放下自己的戒备。但好在孙红雷肯采取主动，两人一攻一守，爱情进入最原始的攻坚模式。

　　段奕宏的突然回归，则让爱情的战争模式升级，孙与段不但要直面来自李的自我遁逃，也要互相与之角力，以当时的战况分析，虽然最先摸到钥匙的是段奕宏，但闯进房门的，却是孙红雷，所以两人的胜负并不分明，这种胜负不明的局面也来自李冰冰游移不定的决心，其实，段和孙也恰恰代表了现实中一个女性将要面临的抉择，旧爱与新欢，天枰的两端，每一次倾斜都是对自己下过决心的一次背叛。[NextPage]

　　当然，新旧抉择并非是爱情的终极挑战，影片最大的矛盾在于情感困局的“中国特色”上——金钱与爱情的选择。其实这也印证了当下多数人持有的急功近利的价值观，尽管影片中一再有“理想”词汇出现，但现实中人们也从未掩饰过对自己的爱情所抱有的幻想。太多与影片中主人公同龄者要么暴富要么还未曾富过，无论哪一种，都在揣摩富人的爱情是什么样的，但其实富人一般都不怎么谈论爱情，而穷人构思出的富了以后的爱情却几乎如出一辙，跑车、飞机、巴黎、英雄式的收购或者拯救……许多影片陷入这样的固定思维，并不是什么好事。

　　其实，孙红雷身份的逆转并不能算是影片出奇制胜的亮点，对于看过太多电影的观众而言，这样的逆转已经无法生出太多新鲜的惊喜，反倒是结局时李冰冰出人意料的未肯做出选择，让影片在对人性的刻画以及价值取向上，显得略胜一筹。

    （编辑：杨丹菲）