在电影营销的过程中，曝光剧照往往是一个令片方忐忑，令观众好奇的环节，一张出色的剧照不但能够吸引观众的眼球，也可以提高整部影片的关注度，而对于有争议的角色来说，曝光剧照的风险更是尤其巨大。真人动漫电影《七龙珠》、《拳皇》的人设曝光就是典型的失败案例，也直接导致了影片最终的无人问津与口碑惨败；《白蛇传说》中极富争议的法海造型也同样面临着这样的考验。

　　《白蛇传说》单就类型而言可划入奇幻片范畴，而东方奇幻片中的人物造型却一直都是备受诟病的焦点，归根结底便是普遍缺乏质感。或许是受千百年民间连环画中飘逸的仙境画风影响，国产电影中的奇幻人物总是热衷于佩戴各种饰品，放眼望去，以扇子、筷子为主的装束随处可见，最夸张的则当属《无极》中那头“反万有引力”的飘逸长发，这些造型设计虽然极富东方特色，但却在无形之中拉开了银幕角色与观众之间的距离。

　　单纯地就李连杰此次在《白蛇传说》中的法海造型来看，陈小东导演似乎是想要做出一些从“空灵感”向“质感”转变的尝试，对于古装片中鲜明的脸谱化特征也有了明显的收敛。在李连杰一黑一白的两个造型中，法海本身的正邪之感并没有直观的体现，取而代之的是一种正常的武僧之气，这与《青蛇》中的赵文卓版法海以及赵雅芝版《新白娘子传奇》中的乾德门版法海相比有着不小的颠覆。但是《白蛇传说》在造型上能否真的突破传统东方奇幻片的“空灵”魔咒，还需看白蛇的造型究竟如何，目前仅凭一个法海来判断只能是略见一斑。

　　其实冷静地回想一下古代的神话传说，东方世界并不缺乏可与西方相抗衡的魔幻史诗，关键还是在于如何去表现和包装，而在这个过程中，造型无疑是需要通过颠覆来解决的首要问题，少一点张牙舞爪的雷人模型，少一点盘满铁丝的高耸发髻，再少一点夸张的服装混搭才是亲近观众的王道。尽最大的能力去破除自己对传统古装造型模式化的想象，才能真正发挥出造型师在一个剧组中的创造力，而造型师自己也应该了解清楚导演的意图，把握好演员的特点，立足于故事本身的历史背景，自然地设计一些形、色、韵和谐统一的奇幻造型，毕竟观众们所看的是电影，而不是曾经的连环画小人书。

    （编辑：杨丹菲）