《巴黎宝贝》是一部味道非常奇特的电影，虽然主演是邓超，但想当做华语片看的人一定会严重不适应。笔者之前看介绍，本以为将故事定在法国不过是为了增加一些异国情调，让画面新鲜一些，没想到整部电影与中国电影的气质基本无缘，反而充斥着如今法国片那种乖张、神经质与躁动，最要紧一点——对浪漫气氛无可救药的迷恋。这种差异，导致电影饱含着某种中国人眼中看起来极其“幼稚”的一面。这一点若观影时无法及时调整，恐怕会比较难以接受。

　　电影画面的调色与配色是显而易见的长处，这也是法国电影常见的一个特点，《两小无猜》里鲜亮的糖果色，《天使爱美丽》里极端蓝绿的LOMO色，都该是很能讨好小资的布置。当情节不甚吸引人时，特别是法国片那种讲到哪里算哪里的随意一旦弥漫开，观众能跟上剪辑的步调，配上音乐看看这类好歹是令人赏心悦目的画面，倒还不错。

　　说到小资，《巴黎宝贝》开场便是法国女诗人在阳光、微风和自己诗意的旁白中上吊，大致那意思仿佛是对生活失去了乐趣或希望，只是选择结束自己的生命。在能看见海景的房间里，厚褐色的木质地板与硬壳书皮围绕中，一个明显衣食无忧的人再怎么表现出自己的痛苦，恐怕都会让如今走进电影院的中国观众无法产生认同。所以电影情境的主基调也就是奠定在和观众生活有一段距离很远的地方，所以这种题材如果不能再深入进去挖掘每个人同样感受得到的内心（如基氏《蓝色》），就自然要后退一步开始做喜剧来制造热闹。自然自杀还没坚持多久，不牢固的丝袜惨然崩溃，女诗人一个仰面砸回地面上，露出珍玛琪已然沧桑的面容。接下来的故事不多做透露，总之左转右转，都依然无法用常规逻辑去解释。

　　不知编剧兼导演王菁是不是因为在国外呆了太长时间，沾染了塞纳河畔那种“真爱至上”的思维方式。以至于本片虽然有着一个类似于《窈窕奶爸》或者《卑鄙的我》之类反差喜剧的标准故事模板，但真正围绕故事做包袱的地方少之又少。说到底喜剧部分只是故事的陪衬。她花心思刻画的，居然依然是故事里几个人物交织的各种普通感情。要是碰上徐克王晶张坚庭这样的导演，在“乔装”“圆谎”“躲藏”等段落中一定撒开了去玩桥段。但本片基本都是点到为止，并不刻意去延续逻辑。所以有些段落不忌口地出现性笑料、乃至于中国观众很少正面见到的同性笑料，有些又是笑点不高的耍贫嘴，但这就是电影的总体风格。对比现今的许多法国喜剧一望而知，人物的智商好像都在普通人之下，往往好笑的其实是人物的那种状态，而不是具体的内容。在一片抱怨如今电影"不接地气"的情况下，海润拍这么一部更加不接的电影，确实需要一定的勇气的。因为愿意放下常规认知，跟着故事里的世界走的观众，本来就不可能有太多。而无限地强调人物那些相对虚无的，奢侈的，飘渺的生活危机，一点也不能讨好到观众。尽管这个故事走的是欢乐亲子风，但导演确实在整合资源素材和把握电影节奏上，需要进一步努力。

　　邓超在片中饰演的Leo这个人物在道德的起点做得很低，富二代，开标致跑车，留着奇怪的油头，一心不想回家，看见美女就直眼，出场就大喊大叫，很难让什么人看见了心生好感。当然，这样做的原因是留出空间给他在后面慢慢成长，可是真要说本片是个男人成熟起来成为父亲的故事，电影显然又没打算弄这么沉重。较为不令人满意的地方也就在这里，即便电影有自己跳脱的逻辑，但在人物的心理上展现显然不够充分，无论是Leo对自己的认知，小女孩对父亲的感情，女诗人对Leo的谅解，都是两三场戏交待出几句对话便算数。没办法将故事推到该有的情绪，很容易就变成自说自话的效果，容易有种落不到观众心里的感觉。不得不说，前面喜剧部分邓超上蹿下跳的演出虽然卖力，但并不能说有多讨好。反而是最后在小巷里望着自己喜欢的法国女孩说“对不起，我不能，我不能”那种无奈和心酸，才是真正属于邓超自己表演的领域。

　　值得多花一笔提一句的是，当年在《放牛班的春天》里饰演美声同音男主角的尚巴堤莫里耶，如今已近长成一个成年帅哥了。片中给他安排了为数不少的喜剧段落，甚至还有一段饱含深情的戏。粉丝们可以密切关注。

    （编辑：杨丹菲）