看《夺命心跳》之前就知道这个故事并不新鲜——主人公移植他人的器官之后，不可避免地陷入该器官“附赠”的种种谵妄和幻觉之中——《见鬼》的女主人公是眼角膜移植，东野圭吾的《变身》是脑部移植，而《夺命心跳》则是心脏移植。在我的印象中，这大约是内地惊悚片第一次采用明确的医学/科学依据阐释主人公“见鬼”的缘由。当然，鬼在我们这片朗朗乾坤是见不到的，阅片较多的影迷从一开始就料到是女主人公的脑子出了岔子，但仍然在导演较为纯熟的声画惊吓和叙事把握下兴致盎然，更何况是花容失色的大美人林熙蕾和心怀叵测的熟男梁家辉在担纲演出呢，但显然这种肤浅的吸引不可能持久。导演似乎也意识到这一点，几番装神弄鬼之后，便把叙事的剑锋直指“心脏原主人江北燕死因”而去，“灵媒缉凶”的桥段迅即占据主线，接棒吸引观众的任务，裹挟着不断升级的女主人公受惊场景（之前是简单的惊吓，后面则发展为可能要命的惊吓），一路撒欢朝着真相大白直奔而去。

　　一般来说，人民警察的“从天而降”往往宣告着精彩故事的正式玩完，但对《夺命心跳》来说，它的戏肉才刚刚裸露（如果就此结束，真凶归案，本片就彻底成了一部照葫芦画瓢的平庸之作）。从井底被救出的林熙蕾照镜子时的奇怪之举解开了本片第二大的包袱（这个包袱对普通观众还是有效果的），观众由此恍然大悟大半部电影竟都是一个已死的人在银幕上晃悠，可能会有不寒而栗之感。通过“相由心生”的手法营造观者对角色身份的错误认同这一招并不新鲜（作家博尔赫斯几十年前的小说就玩过，而电影《小岛惊魂》《第六感》的核心包袱也在于此），但在国产电影中把它恰到好处地嫁接在已有类型上并取得不俗的惊悚效果，《夺命心跳》确是前几个。如此有意识地通过翻新叙事手段，而不是一味廉价地装神弄鬼来营造更高级的惊悚效果，显示出编导的诚意和些许手腕。

　　女主角找回自我之后，幕后真凶梁家辉逐渐浮出水面，影片核心包袱就此打开。他之前的怪异举动在最后包袱抖开时同时得到解答，观众结合前面的情节和细节很快明白了故事的真相，虽然还有疙疙瘩瘩的小费解要留到影院外去思量。如此干净的结尾几乎不需要一个波洛式人物啰里啰嗦的总结陈词，自然得益于前面的多处铺垫。片尾黄维德面对观众的零度表演，几乎就要被观众读解出梁家辉破壳而出的诡异氛围来，影片富于机巧的剧作花式显然带动了观众主动参与编织惊悚的热情和愿望。

　　当然《夺命心跳》并不完美，甚至有不少毛病，比如让人无法容忍的就是梁家辉的戏份不够多，而且张力不足（比如没什么外在动作和心理纠结，不妨对比一下《双瞳》对梁家辉的有效使用），实在是一种浪费；而林熙蕾由自己吓唬自己到被坏人有意识地吓唬之间的过渡和层次也不甚明晰，多少导致了观众对“心脏移植复活术”及其副作用认识的粗枝大叶。当然对于一部成本不高的国产惊悚片来说，比起大多粗制滥造的同类，《夺命心跳》毕竟让人看到了国产惊悚不靠“装鬼”也能有所作为的可能，而且它有意识地往精致、复杂和让人回味的方向上努力，更别说“借心还魂”的伪科学擦边球对审查制度的小小揶揄和微妙挣脱了。

    （编辑：杨丹菲）