周星星曾经说，我拍的其实是悲剧，我不知道你们为什么会笑。这大约就是理想与现实戏剧般的反差，当他最终得以站到前台作英雄状时，台下的未必能读懂那些迷茫和无奈，反倒是哄然。

　　无人能解，该算一种浓重的悲伤。与周星星不同，当下也有很多电影，讲述悲伤却又制造着全然不相称的喜剧效果，且不厌其烦。

　　顾长卫的新片《最爱》5月即将上映，片方发布最新剧照，题为主演蔡国庆向章子怡施以“家暴”。剧照被这样描述——蔡国庆怒目圆睁，对着章子怡拉扯、谩骂、厮打，甚至还动用了皮带、鞋等“凶器”。

　　《最爱》讲述的是一对乡村男女在爱中的困顿与突围。既然不是《不要和陌生人说话》，那么，无论如何这“家暴”不是重点。然而，它却作为重头的宣传环节。

　　其实，在所谓大投资大制作和大明星之外，电影的宣传路数不过如此——激情或者暴力。前者关乎男女之间的尺度，而后者则意在挑战心理。即使平常的调笑和打斗，也必定被冠以炽烈和血腥的名号。

　　诚然，这两样，对于围观者来说，的确有超乎寻常的吸引力，毕竟，在日常生活中，它是被隐蔽和被限制的。既然他人“无私奉献”，我又何不大饱眼福，好奇心无可厚非。只是，片方认定了大众的心理，夸大不重要的情节却忽略了电影本身，反而毫无益处。再说了，谁又会因这样的几个镜头而突发去看这部电影的念头？

　　就华语电影来说，以暴力为卖点的是类似吴宇森的一些电影。这类电影中的暴力打斗当然不仅仅是给观者的快感，而是审美符号。暴力美学展示的是视觉美感，而不仅仅是残酷和血腥。只是，一些原本文艺的电影试图给自己戴上个吓人的帽子，则有吃“暴力饭”的嫌疑，这类电影，仅仅是略微明了了人心中的一些喜好，就想以某几个镜头开拓疆土了。如此，难免过于功利。

　　“家暴”是佯装暴力的一种，今年流行的谍战剧也急于把“暴力”作为一杆枪。之前的电影《风声》，黄晓明和李冰冰对决一幕，也被说了千百遍，这的确让人难以忘怀，可作为谍战片，妙处在于心理战，如《借枪》中所说的“走心”。因而，新剧一出来便宣扬“酷刑”，这貌似已不是谍战，而是肉搏了。

    （编辑：邵钰杰）