韩国电影经历了2008－2009近两年的低迷时期之后，终于在2010年有了明显的回暖之势。《大叔》是一部惊悚动作电影，剧情以追捕凶犯救回人质为主线，这样的故事设置和《追击者》、《飓风营救》有着极为近似的框架，尤为值得一提的是，《大叔》的故事和丹泽尔·华盛顿主演的《怒火救援》很是相像，但《大叔》更容易被亚洲观众所接受，而且片中的动作设计也会使华语动作片影迷为之侧目。

　　元彬从帅哥到大叔

　　元彬在入伍之前拍摄的《我的哥哥》、《太极旗飘扬》等作品，基本都是保持他偶像派演员的路线，他的电影作品基本是以他的帅气为主打卖点。退伍后元彬重返影坛，观众对他的期待值是很高的，回归之作《母亲》中元彬完全没有形象可言，邋里邋遢还是个弱智儿，从这部作品开始，元彬就已经宣告了他偶像时代的终结。

　　《大叔》这个片名本身就是一语双关，既是片中人物的一种称呼，其实也是在暗示着元彬朝着成熟演技派男演员的方向迈进，他已经没有《太极旗飘扬》中饰演张东健弟弟那种青涩了，干练与沉稳是元彬在《大叔》中给人的整体印象，这时的元彬已经成长起来了，不管是他的状态，还是他的演技。在《大叔》之后，元彬凭借该片获得第47届韩国大钟奖影帝的殊荣，虽然这个奖项在其他国家影响力不大，但至少说明了元彬作为一名实力派演员是被认可了的。

　　密室之杀人搏斗

　　《大叔》的故事其实很简单，就是一个退役的国家特工营救邻居小女孩的故事。但是，简单的故事仍然被导演李政范赋予了丰富的内容，可以看出，导演在拍摄时是有选择的，前半段有现实主义倾向，在描绘犯罪集团控制儿童和贩卖器官的场景之中，导演是带有很强的批判色彩，前半部分给人的心灵触动比较大，因为比较写实，而且剪辑特别凌厉，使观众在几组镜头中就看到了犯罪集团对儿童残忍虐待。

　　到了后半段，特别是结尾处的正邪决战，导演则不得不向商业妥协，电影决战场面有些模式化，男主角大叔元彬以一敌十，这段动作戏非常之给力，在韩国电影中都很少看到这样精彩的近距离格斗和枪战场面，堪称冷兵器与枪火的无间合作。这段动作戏在视觉冲击力上来说，是超越了一些目前的香港动作电影，如果华语动作电影人再不奋发图强，后起之秀的韩国动作片很可能要迎头超越了。

　　枪火时代的动作致命点

　　现代动作片有一个致命的弱点，那就是拳脚遇到了收枪该如何收场？元彬一人独闯黑帮老巢，面对帮派分子的围攻，面不改色地消灭了十几个人，但这其实也会让人想到一个问题，黑帮的头号打手一开始直接开枪毙了元彬就好，干嘛给他那么多机会干掉大家？这当然是出于电影情节设置的考虑，主角死了，还演什么？大家也能接受这样的设置，导演在电影前半段基本是遵循现实生活的情境来拍摄，到了后半段，商业化和娱乐化逐渐偏重，男主角也越来越神勇，死不了的硬汉也呼之欲出。

　　如何能给反派角色不开枪的理由？李小龙在《龙争虎斗》中就有处理，那就是将故事地点设置在一座海岛之上，岛主不允许人携带枪支上道，有问题都是拳脚刀剑来解决，很返璞归真，但至少给予了反派角色不开枪的理由。像是在其他现代动作片之中，还出现了反派故意把枪扔掉，很神勇地冲上去和正派角色单打独斗，结果当然死的很惨，如何处理在枪火时代还用拳脚来一决胜负的问题，这是动作片编导需要思考的，《大叔》是没有解决这个问题。但至少影片的情节环环相扣，动作场面虎虎生风，电影中还展现了韩国社会的黑暗一面，从多个方面来看，这都是一部杰作。

    （实习编辑：明莉萍）