●故事生僻？苏照彬：其实就是“变脸＋史密斯夫妇”

　　●武侠困境？宁浩：《剑雨》的创新在于把庙堂、政治、江湖侠义融在一起

　　●后继乏人？张小北：《剑雨》里只有杨紫琼拿剑的时候像一个侠客

　　吴宇森监制、苏照彬执导的武侠片《剑雨》在国庆档中虽然业内普遍评价不错，但在与《狄仁杰》、《盗梦空间》乃至《精武风云之陈真》的票房竞争中以不足5000万元处于劣势。昨日下午，名为“传统华语类型片变脸后的思考”的研讨会在北京召开，《剑雨》的导演苏照彬与宁浩、张一白等同行，以及张小北等一众影评人讨论《剑雨》的得失，以及传统武侠片目前遇到的困局。

　　《剑雨》之失：人物生僻，野心太大？

　　与同档期上映的两部作品《狄仁杰之通天帝国》和《精武风云之陈真》相比，《剑雨》并非讲述一个广为人知的人物，而力图呈现一系列各具特质的武侠人物。来自中国电影评论学会的王旭东认为，《剑雨》的野心是最大的：“它力图刻画将近10个银幕形象，看完之后，觉得应该是两部电影。而一般容易成功的武侠片都是人物要大于演员的，比如狄仁杰一定是大于刘德华；知名度来说，二者能叠加更好，比如陈真和甄子丹的结合。但《剑雨》中没有一个为大家熟知的侠义人物，因此吃了亏。”对此影评人宋子文表示赞同：“狄仁杰、陈真对于大众来说有相当广泛的基础，但《剑雨》不是。而且它挤在一个非常短效和热点的档期去卖一个生僻的故事。”

　　“在美国跟买家做介绍的时候概念是很清楚的，”《剑雨》的导演苏照彬如此回应“故事生僻”一说：“一是武侠片，二是它的情节。跟他们讲‘变脸’跟‘史密斯夫妇’，就已经把这个戏全部讲完了。我觉得这个概念是很清楚的，或者(在内地)一开始我们没有强调它的概念。”

　　武侠之困：期待创新，后继乏人   

　　《狄仁杰之通天帝国》把武侠片引向悬疑的方向，《精武风云之陈真》则向好莱坞英雄片借鉴寻求突破，《剑雨》把武侠的古风相对保留得更多。作为中国最独到的一个类型片，武侠片是否面临着求新、求变的困境？

　　“类型片需要继承还是创新？既然叫做类型，我相信需要继承。”导演张一白说。实际上，《剑雨》也是做出了突破的。导演宁浩表示，《剑雨》的创新在于把庙堂、政治、江湖侠义融在一起，虽然披着武侠的外衣，但是植入了一个关于人的成长及救赎的命题，它使武侠片进入修正阶段。“中国电影一百年，到现在总结出来一个武侠片。但是如果停滞不前，也是一条死路。时至今日，为什么动作片市场大量萎缩，表现形式越来越麻木？那是因为我们一直停留在功夫/武侠黄金期没有发展。”

　　“现在是武侠文化没落的时代，不可能有头几十年那样很大的很蓬勃的市场。”影评人宋子文说，“华语电影抱着几十年前的技术，到了现在，是一个门槛。”北京青年报影评人李星文认为，“武侠动作片发展到现在，平地拔楼的创新、变化，我觉得不太容易发生，相对容易发生的是导演之间的取长补短以及不同题材之间的杂交融合。”

　　“后继乏人”则是武侠片近年被反复提及的困境。“《剑雨》里只有杨紫琼拿剑的时候像一个侠客。”著名影评人张小北说，“武侠片作为一个类型片，现在面临最大问题就是后继无人。甄子丹、刘德华和杨紫琼，20年前他们就在了，现在还在，都找不出新人来。等到甄子丹打不动了，他后面就找不出人了。”

    （实习编辑：明莉萍）