作者：韩松落

　　据说，国内的许多电影公司认为，他们和华谊的差别在于，他们缺少一个陈国富。确实，我们不缺电影大鳄不缺艺术片导演，我们缺的，是陈国富这种电影人。

　　七年前，偶然看到他的《双瞳》，惊艳万分，那正是台湾电影业衰败失声的时候———当然现在也并无多少起色，怎会毫无预兆地出现这样工整、饱满的商业片？好莱坞框架的连环杀人故事，却以道教神仙传说进行了中国化，紧张阴郁之外，还恰到好处地添点韵致，片尾梁家辉眼角的一滴浊泪，配之以“有爱不死”几个字，故事完美收稍。随后看到的《征婚启事》、《我的美丽与哀愁》，都是如此，结构精巧，并无冗言，还适当地有点小黑暗，亦正亦邪，且都不过分。于是开始期待他的下一部，却再听不到他的消息，心想，还真有怀才不遇这回事，直到《可可西里》、《天下无贼》、《功夫之王》、《心中有鬼》、《集结号》（均由陈国富监制）、《风声》（由陈国富和高群书导演）出现，而他参与的最新一部电影，是《狄仁杰之通天帝国》(由陈国富监制)。

　　有必要简单普及一下他的生平，他生于1958年5月，曾是影评人，1981年至1982年，任金马奖国际影展策划，后来曾经担任《影响》电影杂志总编辑及电影资料馆书刊《电影欣赏》的编辑。1986年，替杨德昌改写《恐怖分子》的剧本，正式从影，最终由编剧成为导演。2000年，还在哥伦比亚公司工作的他，因为电影《大腕》和华谊兄弟合作，后来成为华谊的总监制。

　　陈国富更像美国畅销书和商业电影传统熏陶出来下的那种创作者，尊重商业规律，尊重叙事艺术，作品总是提着一口气，凝重、厚实，这大概和他长期写影评有关，始终带着预想、监视、批评自己的心创作，可能就会有这样的结果，由他监制的片子，也都一部是一部。所以，冯小刚认为，内地电影真正的监制制度，是从陈国富开始，他足以影响和提升内地电影业。

　　与此同时，中国电影似乎正在进入一个黄金盛世式的奇境之中，去年的电影票房收入62亿，今年上半年的电影票房收入48亿，相映成趣的是，几乎所有电影都被评为烂片。但陈国富对观众的评价和电影的功用持怀疑的态度，他认为中国电影在全球电影票房能力消退的时候，还能保持上升的态势，是因为中国的电影观众只对电影院这个场所有兴趣，希望“借此脱离一个烦闷的、压抑的、公式化的生活”，并不是希望和电影创作者交流——换言之，电影的水准不要紧，人们要的只是这个区别于日常生活的场所。

　　不过，悲观与清醒或许是一个事物的两种命名方式，他的悲观，也是他的清醒，而我们缺的，是很多陈国富这样的影人，清醒而且务实，对电影从不怀轻视之心，使我们在另一个场所的漫游满怀趣味。

    （实习编辑：明莉萍）