摄影是“时间的影子”，也是“时间的恋人”。小编选取了10位摄影师的作品以及他的写真物语，一起回顾下日本摄影的兴盛旅程和黄金时代。

　　①开启摄影艺术第一篇章

　　福原信三

　　FUKUHARA Shinzo， 1883 — 1948

福原信三 西湖风景，1931

　　光是浓淡调性的表现，形是诗意境界的表现，这就是摄影艺术。——《摄影道》

　　我极力奉劝摄影家接近自然，因为摄影，并不是为了“拍摄”。忘记摄影这件事，到草原上仰望终日的白云吧。——《朝日相机》

　　②构成派代表人物

　　渊上白阳

　　FUCHIKAMI Hakuyo， 1889 — 1960

渊上白阳 题不详（太阳）， 年代不详（ 约“二战”后）

　　无论光也好、调性也好， 那是摄影的第一要素， 却不是艺术的第一要素。——《现实的感想》

　　我们，是为了我们的艺术表现而选择了摄影，不是为了摄影而选择了艺术。——《日本摄影年鉴》[NextPage]

　　③田园风景第一人

　　盐谷定好

　　SHIOTANI Teikou ， 1899 — 1988

盐谷定好 落雷，1935

　　我的摄影出自对自然的爱慕，一心一意希望将自然之心化为自己内心拍摄下来。时刻变化的四季风情触动我的诗情， 或山、或川、或海、或田园风景、或人。在其中以自我发现自然情感，在感动中极尽一生之力摄影。

　　——《盐谷定好名作集》前言

　　④承前启后的现代摄影开创者

　　野岛康三

　　NOJIMA Yasuzo， 1889 — 1964

野岛康三 裸之背，1930

　　拍摄肖像时，我会先把对象放在适当光线下，研究明暗与形体，一旦发现有趣之处便立即拍摄，在那一瞬间，我毫不思考人物的性格、或是他们的特征，反而依明暗、形体的感觉拍摄。对我而言，那种以表情为主，由神情产生气氛的拍摄方法，我是做不来的。我对造型的趣味更感兴趣，总之我的创作，都是由感觉而生。——《人物作画》、《アルス摄影大讲座· 人物作画法》[NextPage]

　　⑤新兴摄影旗手

　　小石 清

　　KOISHI Kiyoshi ， 1908 — 1957

小石清 初夏神经——自己凝视·紧迫而来之物， 1932

　　摄影即使是科学的艺术，最终还是得以人的、人文的价值标准作为判断。所以艺术家应以作品内容来选择他的技巧，而非让技巧决定他的作品。——《中途曝光的技法》、《朝日相机》

　　⑥超前三十年的前卫

　　安井仲治

　　YASUI Nakaji ， 1903 — 1942

安井仲治 题名不详（海女二人），1936

　　百年后， 摄影家灭亡， 因为技巧的彻底单纯化，“ 摄影家” 这个名词将会消失，摄影将能完全普遍化， 但就艺术性来说， 恐怕没有进步多少。——《百年之后的摄影：没有摄影家的摄影》

　　任谁都不可否认，若将今日的艺术与一千年前相较，艺术只是比以前更宽广了，却没有更加深入。——《朝日相机》[NextPage]

　　⑦纯艺术摄影独行者

　　中山岩太

　　NAKAYAMA Iwata ， 1895 — 1949

中山岩太 1932

　　摄影不是拍下了什么，而是述说着什么，是面向第三者表现着什么。

　　若摄影信奉的是唯实论，那我们所思考的便毫无意义。

　　认为摄影是客观世界的切片的想法是错误的，认为摄影是毫无偏差复制物像的想法是偏差的。

　　摄影应该是完全纤细的、主观的、个性化的东西。

　　——《由摄影界观看新摄影的胎动》、《日本摄影年鉴》

　　⑧介于绘画与摄影间的表现者

　　椎原 治与瑛 九

　　椎原 治

　　SHIIHARA Osamu ， 1905 — 1974

槯原治，无题，1930年代

　　道具，即艺术表现的手段或方法，是由素材决定。

　　虽然一个艺术作品的伟大与否并非由道具决定，但能否适当使用道具，必是伟大艺术作品生成的根本。

　　素材与道具最重要的任务，就是提高艺术作品的价值。

　　由此可知，摄影未来的道路已经决定，现在正是我们往理想迈进的时代。[NextPage]

　　瑛 九

　　EiKyu ， 1911 — 1960 

瑛九 跳舞的人， 1950

　　我以实物投影的技巧去极端接近、扩大相纸本身在科学面上的自由，我绝不是要用光影抽象炫技，那样反而拘束了相纸的自由。——《为了自由创作实物摄影》、《摄影时报》

　　⑨日本超现实主义代表

　　山本悍右

　　YAMAMOTO Kansuke， 1914 — 1987

山本悍右 钉针的肉体， 1949

　　若孤独被强制诊断，只会导致更深的孤独。

　　二十世纪初期的自由赋予我们的，除了今日完全的孤独外，别无他物。

　　——《朱泉会会报十八号》

　　（编辑：刘颖娜）