写文学作品往往是写语言。杜文娟的语言常常一针见血，利落干练地描摹出自我内心意在表现的主题主旨和情感理趣。重要的是，这样的语言并非人为的暴力和变形，而是在尊崇语言诗意传达上，四两拨千斤般地对语言驾驭和控制，拿捏和赋形。这样的语言是穿着一层羽翼的，是会情感共鸣和哀怨温婉地叹息和呼吸的。故此，她的语言质感丰盈，有肌肤感和水嫩感。
多年的创作体验，令她的语言荡涤了女性的铅华和俗世的浮华之气，马不停蹄地游走，在雪山、在草原，膜拜着生命的坚韧和伟大，讴歌着散落在大地缝隙里一个个即将遗失的传奇，个人的、民族的抑或属于人类整体记忆的传奇故事。这些苍老的传奇，这类英雄集体的华丽登场，杜文娟来不及思索一二，便在文本的精神世界浸染上了一股英雄正气，使得作品大气庄严轩然。但是，杜文娟依然留存了女性作家固有的抒情性和诗意浪漫。
《祥瑞草原》史诗宏伟的叙事下，沿袭了杜文娟报告文学的一贯风格，即断片叙事和散文化及哲理思辨的结合。轻巧轻松轻快地叙事张力，是作品的语言和格调特色。杜文娟淡淡的叙说，大写意的刻画，并没有使出浑身解数和满身力量对作品显示自我的威力，而是与作品平等地对话交流。杜文娟的创作是轻盈妙曼的，她有女性的细腻语言词库，有着丰厚的一线创作经历，有着成熟的生命情感体验，为此，恰到好处的书写，平均着力的布局，使得杜文娟的作品读着流畅，读后令人思索和回味。这缘于她以少胜多、游刃有余的语言技术魅力。
语言的闪光只是冰山的一角，杜文娟的文本则是厚重和动人的。在《祥瑞草原》的第一章“风险勘探有多险”和第二章“祥云和风”的前半部分，杜文娟呈现的是一个创业的领导集体。可能这样的写作内容并不讨好，可是，步入作品中，尤其是散点透视的人物塑造手法，急促且无缝衔接的断片故事，让受众没有官本位的考量，反倒和着鄂前旗的施政者共同为繁琐耗人的工作量捏了一把汗。感同身受，是杜文娟创作此类作品的一个长处，她总是巧妙地将无关的情感，通过人性化的细节和不被察觉的情感构建，使得读者悲苦着作品中人物的悲苦，欢乐着作品中人物的欢乐。这部分作品不是歌功颂德、润色鸿业的，因为，杜文娟同样揭露出了行政审批的繁琐性和复杂性，行政命令、行政指导和实际工作的严重出入和脱节。
《祥瑞草原》的后半部分，则是创业个体的集中展现了。这些在鄂前旗的土地上或挥洒激情、或坚实守望、或传承草原文化、或科技兴旗的一个个形象以及他们丰富多彩的个人际遇，有如草原穹空的璀璨明星，照耀着鄂尔多斯大草原，装扮着百废待兴的鄂前旗。至此，一个遥远的鄂前旗，一个马兰怒放的草原，一座现代化的工业基地和一座城、一群人的创业历史，渐趋清晰了，也明朗化了。
杜文娟的胸怀和大草原一样宽广，我想，今后她定会再次哼唱着草原回旋往复的悠扬长调，吮吸着马兰花的清香，创作出更好的作品。因为，她是不老的游吟诗人。
（实习编辑：白俊贤）
