“古人说，文饭诗酒。儿童文学，特别是儿童诗就应该是‘酒’，让孩子陶醉其中，而不是追求受到了多少教化，积累了多少词汇。”日前，由中国作协儿童文学委员会、中国作协创作研究部和辽宁省作协联合举办的“寻求突破与超越—辽宁儿童文学七作家创作研讨会”在京召开，80岁的儿童文学作家金波在发言时说。

　　研讨会上，与会学者对来自辽宁的七位儿童文学作家—车培晶、薛涛、王立春、刘东、常星儿、李丽萍、单瑛琪的创作进行逐一评点的同时，也就如何书写“中国式童年”的话题展开了探讨。

　　对童心进行准确“揣摩”

　　“儿童文学作家需要增强对童心的判断力。”沈阳师范大学文学院教授马力认为，作家要摸清当今儿童的生存状态，摸清他们思想的脉搏和心灵症结所在，才能明确自己应该写什么、怎样写。

　　她说，如果将后工业时代的童心与农耕时代和工业时代相比，就会发现二者在本质上的异同。从儿童的自然本质上看，二者基本相同。但是其社会本质却随着时代的变化已经或正在发生改变，“农耕时代和工业时代的童心朴拙、率真、纯洁；而后工业时代，不但儿童的思维方式发生了改变，童心也带有市场化、媒体化和网络化的特点”。

　　同时，她强调，当前中国南北方的发展速度存在差异，儿童所处的地域及家庭的小环境不同，使得童心带有特定的阶层性和地域性特征。儿童文学作家对此应该有所察觉，实现“有的放矢”。

　　反对复印机式的记录

　　不少儿童文学作家本身就是父母，他们通过文字把孩子成长的点点滴滴完好无损地记录下来。在儿童阅读推广人安武林看来，这是岁月的珍藏，这样的作品不亚于保留孩子在不同时期照片的举动。

　　不过，在他看来，儿童文学作家的使命，不仅体现在对孩子的童年忠实的记录上，更要体现在丰富的文学表现上，“我一直反对那种单纯的记录，传声筒和复印机式的记录”。

　　北京大学中文系教授曹文轩认为，这样的成长记录要有怒气，“文字有怒气，这是文学的希望所在”。

　　他说，怒气意味着对未来的关注和向往。一个关注并向往未来的人，自然就会对现实不满，因为现实与未来之间总会有差距—差距使人不快，不快就会产生怒气。文学总得有点怒气，因为文学既是作用于现实的，更是作用于未来的。儿童文学也不例外。

　　“今天，儿童文学普遍没心没肺地傻乐，所以有必要倡导有怒气的文字。”曹文轩说。

　　儿童文学创作要有耐心

　　“不要着急，不要着急，休息、休息一会儿。”这是日本动漫形象一休的口头禅。在中国作协创作研究部研究员肖惊鸿看来，这句话击中了孩子们的心理需求和心理特质。

　　她认为，尊重个体的人和童年的特性与共性，是儿童文学作家的利器。在他们慢慢长大的过程中，要他们自己来慢慢认识、慢慢接受，“儿童文学作家要有耐心，等待并欣赏他们慢慢成长的过程。好的作家要和他们同频率、共步调，来书写这趟旅途中无尽的好风景和好故事”。

　　令人遗憾的是，一些作者绑架了儿童的生活与意志，创作出一些伪儿童文学作品。“不是大人蹲下来和儿童在一起，就貌似儿童了，那会像羊群里的骆驼一样可笑。物理的距离不是探讨的要点，而是要回到童年，将个人体验融合其中。”肖惊鸿说。

　　她期待儿童文学作家不以市场作为衡量创作成败的标准，“虽然偌大的儿童阅读市场也许可以养活一批平庸的作者，但如果这样，写作就丢失了崇高，就失去了终极意义，孩子会因此营养不良”。

　　儿童文学作家李东华说，在这个追求快节奏的时代，儿童文学作家就应该不声不响，耐得住寂寞，坚守自己的创作理念，最终以优秀的作品，在沉默中“轰然作响”，出人意料，实现价值。

　　（编辑：王谦）