近两月来，国内文坛最热闹的一个话题莫过于“网络文学”。 4月4日起，人民日报文艺部与中国作协创研部联合开辟“网络文学再认识”专栏，邀约专家学者，共同研究和探讨网络文学现状及其走向。繁荣发展了10多年的网络文学，如此密集地被各路级别颇高的评论家、专家、作家热议、讨论，引起广泛关注。中国社会科学院文学研究所研究员白烨、中国作协网络文学专家马季、中国作协创研部原主任胡平等人撰文发言。经过两个月的酝酿、发酵，6月10日百岁老作家马识途一篇《要善于引导，也要宽容一点》文章，把话题推向高潮。

　　记者注意到，谈及网络文学，不少专家文章中提到深圳。中国作协网络文学专家、全国网络文学重点园地联席会议联络人马季提到一句响亮口号：“深圳，中国网络文学先锋队”。无独有偶，近日，中国作协党组副书记、副主席、书记处书记钱小芊带队，和广东省作协负责人一行，来到深圳专门调研网络文学发展情况。钱小芊说，将以深圳为样本，总结网络文学发展之路和扶持措施。

　　深圳的网络文学再次被关注。深圳的网络文学究竟如何，成绩何在，问题何在？网络文学由电脑化转移到移动手机上，网络文学又该如何突破，深圳作家有何思考？记者循着这些问题，采访了部分网络作家和业内专家。

　　深圳网络文学有三个“最”

　　“深圳的网络文学，可谓人多力量大。”谈到网络文学，深圳市作协主席李兰妮介绍说，深圳的网络文学力量十分强大，从事网络文学写作的人员数以千计，有一定名气的网络作家有30多人，比较有代表性的有赫连勃勃大王、贾志刚、红娘子、老家阁楼、寂无、冰可人、沐依晨、朱随等人。

　　李兰妮进一步介绍说，深圳网络作家的特点很鲜明，一个是走红于网络，再走向纸媒或出版，赢得各个层面的读者；一个是学历相对都比较高，受过良好教育，作品文学价值比较高；但是他们的流动性也很大，随时离开深圳，又随时回来。针对深圳网络作家的特点，深圳市文联、市作协做了积极的推动工作，比如举办网络文学大赛，今年已经是第五届。通过网络文学大赛这个平台，一大批深圳网络作家从网上走到现实，受到关注。

　　马季对深圳网络一直很关注。他认为，深圳的网络文学有三个“最”： 深圳是网络原创文学最活跃的地区；深圳是网络文学政策性扶持最给力地区；深圳是网络文学发展最均衡的地区。其中，“发展最均衡”主要表现在，深圳培育了不同层次的创作队伍，网络作家与传统作家之间没有门户之见，大家敞开心扉讨论创作，自然形成了多元写作环境，相互尊重，相互支持，取长补短，实现了创作交流的生动局面。“可以说，网络文学在深圳已经率先成为主流文学的有机组成部分，一个忽视网络文学的深圳文学是不可想象的。”

　　“功利写作”让作品良莠不齐

　　深圳网络文学有没有短板？中国作协调研深圳网络文学的研讨会上，记者列席旁听，发现深圳当红的网络作家头脑十分清晰，他们有自己的观点。

　　出名甚早的“老家阁楼”直言不讳地说，这几年，网络文学也充斥着各种“推手”、“炒作”， 有些网站为了推广某本书，用虚假的点击率来欺骗网友，网络文学逐渐成了一个“利益的江湖”。深圳有不少网络写手通过网络成名，获得了很多利益，并且为了利益而偏离了文学的轨道。网络写作早年的那种纯粹、自然、守规矩，完全靠文章实力冒头的情况，被改变了，“但我始终觉得，作为一个成熟的作家，应该有远离‘利益江湖’的自觉和毅力。”同时，他认为，随着制度的完善，和读者审美意识的提高，网络文学会慢慢和传统文学融合，传统作家会上网写作，而更多的网络文学会被出版。

　　“老家阁楼”的观点颇有普遍性。陈斯园是近几年崛起的深圳网络文学作家，他的“新新红学”研究、水浒研究备受网民喜爱。陈斯园觉得深圳的网络作家圈要警惕“功利写作”：“功利写作”不可避免地导致了网络文学存在一系列问题，比如质量良莠不齐、艺术承担感缺失、社会责任感淡化、著作权保护和抄袭剽窃等问题。

　　贾志刚也是全国网络文学中数一数二的作家，他的历史小说，屡受追捧。他认为深圳网络文学要取得更大发展，必须要在为维权方面做点表率，“有时候很多网络写手觉得被盗版之后，就当作是一种另类的宣传，以致以后形成了某种习惯，只要是见到侵权，就当作是宣传，任其转载，这种习惯的危害性很大。深圳网络文学作家多、力量大，应该要有这个意识。”

　　访谈：

　　梅毅：

　　无序而叛逆的集体创作 成不了文学主流

　　文学在变化，网络文学也在变化。5年前，网民阅读网络小说还在电脑上，现在已经改在手掌中的小小手机上了。媒介在变化，自然，网络文学也在变化。移动互联网时代，我们的网络文学又该何去何从？记者采访了中国网络文学代表人物、著名网络作家“赫连勃勃大王”。 “赫连勃勃大王”的真名叫梅毅，为一级作家、深圳市作家协会副主席，多次参与主办网络文学大赛。

　　记者：网络文学从上个世纪90年代末开始发端，到今天10多年了。你是见证者、参与者。谈到“网络文学”这四个字，你最想谈什么？

　　梅毅：不容回避，“网络文学”，这四个字，现在已经完全被毁坏了，有时竟成为“垃圾文字”的代称，越来越多的知识阶层和精英人士已经不读网络作品了。而且，很长一段时间来，国内主流评论界、当代文坛以及学术界对于“网络文学”一直处于失语和忽略的状态，主流文坛庙堂与波澜壮阔的新媒体江湖近乎完全割裂，甚至互相指斥、谩骂。

　　记者：关于“网络文学”，我注意到，你在一篇文章提到一个新词“文学在网络”。你文章是这么说的：“厘清‘网络文学’的含义非常有必要！我们今天要推广的是新媒体文学，我觉得应该是一种更高层面上的网络创作！从严格意义上说，从前和以后的作家把自己的文学文字放在网络上，其实并不算网络文学。更不是谁在网上码字都是‘文学’，我想提倡的是：文学在网络！”

　　梅毅：新媒体时代，也带来了文体的变化，特别是“网络文体”，乃后现代主义文化的主要特征。这个特征最大的特点，就是基本取消了高雅文化与大众文化的界限，并衍生出许许多多的亚文学类型。

　　互联网时代，所谓的“后现代主义”写作模式属于一种无体裁写作。因为，新媒体的兴起，使得文学体裁多数被瓦解，昔日作者、读者、批评家之间达成的那种传统契约式的条件与框架都全然被更改。无体裁写作，在拉近了读者与作者距离的同时，在颠覆了文学价值的同时，使得传统写作危机重重——网络文学具有欲望化、游戏性以及交互性的叙事特征，甚至许多网络作品可以由作家与读者共同参与完成。在这种交流互动中，写手往往为了迎合读者的口味而改变初衷。

　　记者：写手为迎合口味而改变初衷，这正是网络文学被诟病的地方。

　　梅毅：是的，所以，我觉得，传统文学审美标准还是坚牢的，这种无序而叛逆的集体创作，毕竟沦为日后渐趋消减的另类叙事方式与亚文学类，肯定成为不了文学的主流。你看，从竹简、丝帛、纸张到电子荧屏，无论介质如何变化，我们终究会发现，文学终究还是文学。只要写作者能够密切剖析人类命运和阐释人性的奥秘，只要写作者能够继续深刻地揭示人的命运和人性的本质，无论网络泡沫如何喧腾，文学就会永远保持着尊严与高贵。

　　记者：所以你的观点是，网络文学也好，新媒体文学也好，他们是一种趋势，这是无法阻挡的，但是要脱颖而出、为人流传，还是要回归到“文学”本身。

　　梅毅：对。

　　（实习编辑：王谦）