现在的电视荧屏上，大量的当代生活剧扎堆，创作题材趋于雷同，几乎所有的题材、所有你能想到的元素，都已经被写（拍）了、或正在写（拍）。2010年，由我编剧的《媳妇的美好时代》出来以后，一窝蜂地涌现出了很多的“时代”，仅今年要播的就有《妯娌的三国时代》、《新女婿时代》。而同一年，另一部《婆婆来了》热播后，今年又推出了《丈母娘来了》、《前妻来了》等。我们的创作者似乎把所有家庭成员能够数到的人物都写了一遍，下一步是不是就要开掘继父、干爹和后妈的生活了呢？面对当代家庭生活剧日益同质化的现状，编剧如何出新出奇，如何在原创力上突围？这无疑是一个挑战。
这么多年来，我写戏一直遵循：原创、现实题材和真实地表现人生的真善美。这里面最重要的还是现实题材。那么，我们怎样在如此丰富的现实生活中寻找到属于自己的创作角度，避免题材上的撞车呢？我认为应该在以下三个层面上下工夫。首先，一定要选择一个非常刁钻的角度。有的时候角度决定高度，角度刁钻、新颖，可以让你灵光一现，充满期待感和创作的冲动。其次，集思广益，拥有一定的话题性。创作的话题要宽广，这个“话题”不是指为了将来媒体宣传、炒作制造的，而是要带有鲜明的时代特征。有话题感的电视剧，电视台很欢迎，因为它在宣传上很便利，但是对编剧的写作来说就是很大的挑战，写起来会遇到重重障碍。一部戏从开始有创意到写作，再到第二年拍摄或将来的播出，它的话题是否能保持新鲜感？是否可能已经成为过去时了？话题具有两面性，既有挑战性又有风险性。编剧创作的过程其实就是“危险+机会”。再次，题材方面“老少通吃”。时下电视台的热播剧，收视率前5位的一般还是以中老年观众为主，还有一部分的收视率我们称为网络的收视率，就是网上点击率的多少，由大量的年轻人组成。新旧两部分的收视率形成普遍的收视观众群。电视剧能够赢得“老少通吃”是很难能可贵的。
现在的编剧已经不是传统意义上的、老一代作家的形象，就是关起门来，两耳不闻窗外事，埋头搞创作。编剧需要了解多方面的信息，汲取多方面的养料，掌握你有用的材料，而至于怎么写才能受到观众的喜爱，还是要靠自己的能力了。我一直以来都是平均用力，每天坚持早晨写作。电视剧是一种慢跑，三四十集写下来，如果没有一定的意志力是撑不下来的。每天均匀地用力，写出来的戏会比较扎实、稳当。还有一个比较重要的过程就是，我会在人物关系的建构上花很多精力。现在写婆媳关系的戏特别多。在写《媳妇的美好宣言》 （11月即将完成）的时候，我也是忐忑不安。但我从生活中发现，现在很多孩子都是独生子女，所以要婆婆上来给媳妇儿一耳光不大真实，反而大人看孩子的脸色倒还蛮像现在做父母的状态，因此我写了这个婆婆特别害怕媳妇儿，总想讨媳妇儿的好。但是内心依然忐忑。因为这类题材的作品，同质化的太多了，能不能让观众满意，这谁都说不上来，因为遥控器永远是在观众手里的。所以我觉得做我们这一行的人，内心再强大，不安全的感觉还是有。我认为在目前的环境下，编剧很难做到没有杂念的写作，而尽可能少的杂念，把故事中人物关系建构好却是非常重要的。现实题材电视剧如何出新，人物关系无疑非常关键。
电视剧创作一定要有感而发，如果不能感同身受，有感情地表达你的文字，你拿出的作品肯定没有生命力。但是如果有感而发，即使你觉得这个题目对你来讲有点遥远，但是你投入了真情实感，有真诚和感动人的地方，那同样会让人相信你的故事和感受。2007年以后，当代生活剧里面冒出很多苦情戏，戏中动不动就扇耳光，母亲也好，女儿也好，都在比谁更苦，而且荧屏上眼泪流得哗啦啦的。那个时候我的母亲对我说：写部快快乐乐的戏吧。让观众看着不累，也让大家会心一笑，生活里没有那么多的折腾，来点美好的吧。母亲和很多观众一样，很善良也很简单，他们相信电视剧里的人生，并且期待善有善报，好人长命。然后，我把自己的情感全部放在了对生活的发现和感悟中，潜心体验生活，创作了《媳妇的美好时代》。
写现实题材非常辛苦，因为太接近当下，每天都是发生在我们身边的人和事，如果生编硬造一些矛盾和细节，肯定观众会觉得不真实，但是有的真实的故事把它很生动地搬上屏幕，你又觉得太假，观众与编剧之间的关系是相互对应的，所以必须要在细节上下工夫。有的时候细节决定成败，观众往往记住的是细节。那时，我一直找不到主人公余味身上更多美好的元素，但听了自己战友的经历后，突然找到了创作灵感。现实题材的领域，不管怎样在一条拥挤的道上挤了又挤，但如果你能表达人性中的真善美，能有一双发现的眼睛并给它赋予新鲜和光亮，就能够在同类题材里面凸显自己的特色。真善美不是编剧强加给人物的，一定是通过无数的细节和无数真实的对话、感受表达出来的。
我认为，当代生活剧创作慎用网络语言为好。去年年初《双城生活》关机的时候，有人很高兴地跟我说电视剧用上网络语言了，很给力，但是播出来的时候，“给力”这个词已经不流行了。现在流行“高富帅”，你现在拍，把“高富帅”放进去，可以肯定，到后年播的时候，又会被其他的词取代。随着时代发展，社会会不断出现各种各样新的、时髦的语言，电视剧有一个创作周期，如果一味追求流行语言，很难保证作品的艺术品质。所以，电视剧创作还是应该说“人话”，说一些质朴的语言，或者老百姓信手拈来的语言。用这些语言会比用网络语言更有生命力和持续性。
在电视剧市场，业内人士常常把“接地气”三个字挂在嘴边，这也是对目前现实题材电视剧编剧的要求。我认为“接地气”首先要在立意和观点上表达真善美；其次让人物亲切、温暖、有感情；再次在情节故事上，要真实，能贴近普通百姓，在台词和语言上，讲人话，平凡而朴素。如果你离生活遥远了，文字就会慢慢地干枯了，寂寞了。这些年，我写了一些剧，写得很努力，也很勤奋。我实实在在感到，我遇上了电视剧发展的美好时代，我想用笔写下当下的生活，无论对社会，对时代，做点认认真真的事儿，这是有价值的，并且是美好的事儿。
（编辑：李央）
